| 中文摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-7页 |
| 引言 | 第10-12页 |
| (一) 选题缘由 | 第10页 |
| (二) 研究意义 | 第10-11页 |
| (三) 研究现状 | 第11-12页 |
| 一. 走进歌剧《假面舞会》 | 第12-20页 |
| (一) 歌剧《假面舞会》的创作背景及其在威尔第歌剧中的地位 | 第12-16页 |
| 1. 歌剧大师威尔第 | 第12-13页 |
| 2. 歌剧《假面舞会》的创作背景及地位 | 第13-14页 |
| 3. 歌剧《假面舞会》的剧情概述 | 第14-16页 |
| (二) 歌剧《假面舞会》的创作特征 | 第16-20页 |
| 1. 威尔第歌剧创作风格的转变 | 第16-17页 |
| 2. 音乐表现手法的多样化 | 第17-20页 |
| 二. 歌剧《假面舞会》中女巫艺术形象的塑造 | 第20-52页 |
| (一) 乌丽卡咏叹调《冥王,我求你快显灵》的研究分析 | 第20-40页 |
| 1. 曲式结构分析 | 第21-33页 |
| 2. 演唱分析 | 第33-40页 |
| (二) 乌丽卡与其他人物重唱的研究分析 | 第40-48页 |
| 1. 与西尔万诺的重唱分析 | 第41-42页 |
| 2. 与阿米莉亚的重唱 | 第42-45页 |
| 3. 与里卡多、奥斯卡、雷纳托等人的重唱 | 第45-48页 |
| (三) 分析比较不同版本对女巫咏叹调的二度创作 | 第48-52页 |
| 1. 影响音乐表演者进行二度创作的因素 | 第48-49页 |
| 2. 分析女巫咏叹调《冥王,我求你快显灵》不同版本的二度创作 | 第49-50页 |
| 3. 对女巫咏叹调《冥王,我求你快显灵》二度创作的个人体会 | 第50-52页 |
| 三. 对歌剧《假面舞会》中女巫形象塑造的演唱体会 | 第52-64页 |
| (一) 呼吸的支持 | 第52-55页 |
| (二) 起音的准备 | 第55-56页 |
| (三) 音色的转换 | 第56-59页 |
| (四) 语言的表达 | 第59-62页 |
| (五) 正确处理艺术与方法的关系 | 第62-64页 |
| 结语 | 第64-67页 |
| 参考文献 | 第67-68页 |
| 致谢 | 第68-69页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文 | 第69页 |
