| 摘要 | 第2-3页 |
| Abstract | 第3页 |
| 绪论 | 第6-11页 |
| 1 选题缘由和意义 | 第6页 |
| 2 相关课题研究 | 第6-9页 |
| 2.1 汉语文献中的研究现状 | 第6-8页 |
| 2.2 外语文献中的研究现状 | 第8-9页 |
| 3 本文的研究思路 | 第9-11页 |
| 第1章 为歌唱而生：阉人歌唱家的职业生涯与社会生活 | 第11-24页 |
| 1.1 阉人歌手的职业由来与早期发展 | 第11-13页 |
| 1.1.1 阉人歌手产生的原因 | 第11-12页 |
| 1.1.2 阉人歌手的历史发展概况 | 第12-13页 |
| 1.2 求学生涯 | 第13-15页 |
| 1.3 职业生涯 | 第15-19页 |
| 1.3.1 职业竞争和薪资待遇 | 第15-16页 |
| 1.3.2 职业生涯的伙伴：与作曲家的交往 | 第16-19页 |
| 1.4 社交人群与家庭生活 | 第19-22页 |
| 1.5 生平经历对其性格的影响 | 第22-24页 |
| 第2章 因歌剧而成名：阉人歌唱家的舞台霸权 | 第24-35页 |
| 2.1 客观原因：意大利正歌剧在巴洛克中后期的繁荣 | 第24-27页 |
| 2.2.1 正歌剧的概念及早期发展 | 第24-25页 |
| 2.2.2 正歌剧的特征及后期发展 | 第25-27页 |
| 2.2 主观原因：完美的技巧和音域 | 第27-29页 |
| 2.3 霸权的表现：永远的主角 | 第29-32页 |
| 2.4 阉人歌唱家的“危害” | 第32-35页 |
| 第3章 随正歌剧衰落而消亡：阉人歌唱家的历史影响 | 第35-50页 |
| 3.1 阉人歌唱家与意大利正歌剧的共荣共衰 | 第35-38页 |
| 3.1.1“巨星”的陨落 | 第35-36页 |
| 3.1.2 正歌剧的僵化 | 第36-38页 |
| 3.2 阉人歌唱家对意大利正歌剧传统的贡献 | 第38-47页 |
| 3.2.1“返始”咏叹调 | 第38-42页 |
| 3.2.2 美声唱法和舞台风貌 | 第42-45页 |
| 3.2.3 剧场商业运转模式 | 第45-47页 |
| 3.3 阉人歌唱家的晚年生活及其他历史影响 | 第47-50页 |
| 结论：对阉人歌唱家与意大利正歌剧关系的总结 | 第50-52页 |
| 余论：对阉人歌唱家群体的历史反思 | 第52-55页 |
| 致谢 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-60页 |
| 附录 | 第60-68页 |
| 附录一：亨德尔歌剧中的阉人歌唱家角色统计 | 第60-62页 |
| 附录二：五位代表性作曲家歌剧中的阉人歌唱家角色统计 | 第62-68页 |
