| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 目录 | 第5-6页 |
| 引言 | 第6-7页 |
| 1 贾科莫.普契尼的生平与歌剧创作简历 | 第7-9页 |
| 2 《蝴蝶夫人》的创作背景 | 第9-13页 |
| 2.1 普契尼歌剧创作的历史人文背景 | 第9-10页 |
| 2.2 文艺思潮对普契尼歌剧创作的影响 | 第10-11页 |
| 2.3 从戏剧走向歌剧 | 第11-13页 |
| 3 戏剧人物形象地分析——“巧巧桑”——悲情蝴蝶 | 第13-21页 |
| 3.1 巧巧桑的人物性格特征 | 第14-16页 |
| 3.2 巧巧桑人物戏剧化形象的塑造 | 第16-21页 |
| 4 歌剧《蝴蝶夫人》人物塑造的音乐刻画 | 第21-48页 |
| 4.1 形象化——“巧巧桑”人物内心情感的音乐刻画 | 第21-29页 |
| 4.2 鲜明化——“巧巧桑”人物性格的音乐刻画 | 第29-43页 |
| 4.3 戏剧化——“巧巧桑”戏剧冲突的音乐刻画 | 第43-46页 |
| 4.4 普契尼歌剧形象塑造的主要艺术特征 | 第46-48页 |
| 4.4.1 重视人物内心心理活动的指示 | 第46页 |
| 4.4.2 重视戏剧环境与人物情感的呼应 | 第46-47页 |
| 4.4.3 重视情节设置与人物命运的关联 | 第47-48页 |
| 5 普契尼歌剧《蝴蝶夫人》演唱风格与技巧的“运筹帷幄” | 第48-58页 |
| 5.1 从歌剧表演方面 | 第48-50页 |
| 5.2 从演唱技巧方面 | 第50-56页 |
| 5.2.1 强弱的变化 | 第55页 |
| 5.2.2 音色的要求 | 第55-56页 |
| 5.2.3 呼吸与气息的处理 | 第56页 |
| 5.3 从语言表达方面 | 第56-58页 |
| 6 普契尼歌剧中人物形象的塑造及其音乐创作的风格在当时和对后世作曲家的影响 | 第58-61页 |
| 结语 | 第61-63页 |
| 注释 | 第63-64页 |
| 参考文献 | 第64-66页 |
| 致谢 | 第66页 |
