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歌剧艺术
探索我院歌舞表演综合方向（音乐剧）学生的肢体节奏训练
歌剧《女仆作夫人》的实践探究
探析歌剧《图兰朵》中两位女性人物的不同艺术特色以及演唱风格
西方歌剧在中国本土化发展探究--以比才歌剧《卡门》为例
多尼采蒂喜歌剧艺术风格研究
德彪西《佩利亚斯与梅丽桑德》歌剧中主要人物角色塑造研究
互文性视域中的音乐剧--以西方音乐剧为样本的研究
音乐剧《耶稣基督超级巨星》研究
《沙皇的新娘》中玛尔法·索巴金娜的角色形象
音乐剧演员如何运用语言造型参与塑造人物--以音乐剧《I Love you》为例
小剧场音乐剧角色的塑造--以音乐剧《I love you》为例
浅析音乐剧《灰园》女主角小伊迪的人物塑造
音乐剧《激情》中“弗斯卡”的角色塑造
谈音乐剧表演方式中声音塑造和肢体塑造的重要性--以音乐剧《变身怪医》中“海德”角色分析为例
《麦克白》：威尔第与莎士比亚
从《奥菲欧与尤丽狄茜》看格鲁克的歌剧改革及其文化价值
歌剧《领事》研究
格鲁克歌剧特色及作品分析--以《我怀着满腔热情》为例
浅谈歌剧《艺术家生涯》中咪咪的人物塑造
论音乐剧《赣第德》中女主角句妮宫德的人物刻画--以《纸醉金迷》片段为例
论音乐剧《我，堂吉诃德》主要人物的音乐形象塑造
马克布利茨坦音乐剧《摇篮将摇动》创作与历史贡献研究
歌剧《玛侬·莱斯科》玛侬人物塑造及演唱研究
莫扎特歌剧的艺术特征探索--以《魔笛》为例
角色成就经典 风格决定演绎--以人物“托斯卡”的悲剧特征为例探究普契尼咏叹调的抒情风格
杨燕迪歌剧评论文本探析
莫扎特歌剧《女人心》中多拉贝拉的人物形象及其唱段研究
关于百老汇音乐剧人物造型的研究与启示
列昂莱翁卡瓦洛的剧中有剧--浅析《丑角》中主角卡尼奥的矛盾冲突与音乐表现
浅谈歌剧《唐璜》及艾尔薇拉角色的塑造与表演
蒙特威尔第与格鲁克歌剧人物奥菲欧艺术形象比较研究
朝鲜革命歌剧《血海》研究
亨德尔歌剧《赛瑟斯SERSE》研究
论普契尼歌剧《群妖围舞》“LE VILLI”中安娜的艺术形象特征
瓦格纳乐剧思想研究
莫扎特歌剧《女人心》中古列莫角色形象的分析与演绎
论音乐剧《南太平洋》中内莉的角色塑造
意大利喜歌剧的第一部经典之作—佩尔戈莱西的《女佣作夫人》
音乐剧《演艺船》中乔伊的角色塑造
蒙特威尔第歌剧《波佩阿的加冕》研究
浅析莫扎特歌剧《女人心》的艺术创作及其演唱技巧
真实主义歌剧《西部女郎》中的约翰逊人物角色分析
论库特·魏尔歌剧--《马哈哥尼城的兴衰》音乐的“间离性”
普契尼歌剧女高音咏叹调的音乐艺术特征及演唱处理--以《为艺术，为爱情》、《晴朗的一天》为例
格林卡歌剧《鲁斯兰与柳德米拉》中“鲁斯兰”人物性格特征初探
瓦格纳歌剧《唐豪瑟》中“唐豪瑟”人物形象分析
歌剧<黑桃皇后>的民族特性与抒情风格
从《猫》剖析音乐剧在我国的发展前景
东方元素在普契尼歌剧中的渗透
吉尔达的戏剧性
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