| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 一、选题意义 | 第8-9页 |
| 二、研究目的 | 第9页 |
| 三、研究现状 | 第9-10页 |
| 四、研究方法 | 第10-12页 |
| 第一章 歌剧《假面舞会》奥斯卡舞台形象塑造多个版本比较分析 | 第12-18页 |
| 第一节 歌剧《假面舞会》的创作背景及剧情简介 | 第12-14页 |
| 第二节 舞台布景及服装风格多个版本比较分析 | 第14-18页 |
| 第二章 奥斯卡式“小人物”戏剧形象塑造及版本比较分析 | 第18-26页 |
| 第一节 奥斯卡形象创作背景 | 第19页 |
| 第二节 奥斯卡形象分析 | 第19-23页 |
| 一、善良幽默的侍童形象 | 第19-20页 |
| 二、机智聪慧的权臣形象 | 第20-23页 |
| 三、亲密忠诚的挚友形象 | 第23页 |
| 第三节 多版本不同演绎风格 | 第23-26页 |
| 第三章 奥斯卡“反串”式表现特点及版本比较分析 | 第26-42页 |
| 第一节 性格鲜明独特的“反串”式角色塑造 | 第26-27页 |
| 第二节 不同唱段中奥斯卡的表现风格 | 第27-42页 |
| 一、奥斯卡与里卡多——活泼乖巧 | 第27-30页 |
| 二、奥斯卡与众臣——巧妙周旋 | 第30-34页 |
| 三、合唱片段—— 一呼百应 | 第34-42页 |
| 第四章 奥斯卡“花腔”演唱特点兼及版本比较 | 第42-54页 |
| 第一节 以花腔为基调的奥斯卡 | 第42-43页 |
| 第二节 两首主要咏叹调的结构分析 | 第43-48页 |
| 一、《她抬头仰望》 | 第43-46页 |
| 二、《你想要知道》 | 第46-48页 |
| 第三节 两首咏叹调不同演绎版本的分析比较 | 第48-54页 |
| 一、细腻委婉的东方女高音歌唱家 | 第49-50页 |
| 二、个性张扬的西方女高音歌唱家 | 第50-54页 |
| 结语 | 第54-56页 |
| 参考文献 | 第56-58页 |
| 致谢 | 第58-59页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文目录 | 第59-60页 |