| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第9-11页 |
| 第1章 普契尼与其歌剧创作《图兰朵》 | 第11-16页 |
| 1.1 贾科萨 普契尼创作时期的的国际政治环境 | 第11页 |
| 1.2 作曲家简介及其作品的艺术创作环境 | 第11-14页 |
| 1.2.1 作曲家及作品简介 | 第12页 |
| 1.2.2 真实主义的产生 | 第12-13页 |
| 1.2.3 普契尼真实主义歌剧的地位 | 第13页 |
| 1.2.4 普契尼创作中对传统歌剧创作的继承 | 第13-14页 |
| 1.3 脚本的取材与异国情调 | 第14-16页 |
| 1.3.1 脚本的取材 | 第14-15页 |
| 1.3.2 普契尼笔下的《图兰朵》 | 第15-16页 |
| 第2章 《图兰朵》中的戏剧发展与主要人物形象刻画 | 第16-23页 |
| 2.1 《图兰朵》的戏剧发展 | 第17-18页 |
| 2.2 主要人物形象的刻画 | 第18-23页 |
| 2.2.1 冷酷残忍而被爱感化的图兰朵 | 第19-20页 |
| 2.2.2 英勇智慧的卡拉夫 | 第20-21页 |
| 2.2.3 刚柔并济的柳儿 | 第21页 |
| 2.2.4 有血有肉的假面角色 | 第21-23页 |
| 第3章 音乐与戏剧的相互作用 | 第23-36页 |
| 3.1 管弦乐队、重唱、合唱在戏剧中的作用 | 第23-24页 |
| 3.1.1 渲染气氛 | 第23页 |
| 3.1.2 推动剧情 | 第23-24页 |
| 3.1.3 刻画人物 | 第24页 |
| 3.2 用个性鲜明的旋律表现个性鲜明的人物形象 | 第24-25页 |
| 3.3 用音乐刻画人物形象，推动剧情发展 | 第25-36页 |
| 3.3.1 通过卡拉夫的两首咏叹调看作曲家如何用音乐推动剧情发展 | 第25-29页 |
| 3.3.2 通过柳儿的两首咏叹调看作曲家如何用音乐表达人物内心 | 第29-36页 |
| 第4章 普契尼歌剧《图兰朵》的东方元素 | 第36-48页 |
| 4.1 西方音乐发展中的异国情调 | 第36-38页 |
| 4.2 普契尼歌剧《图兰朵》中的中国元素 | 第38-40页 |
| 4.2.1 西方对中国认识的剧烈变化 | 第38-39页 |
| 4.2.2 歌剧中对中国传统习俗的理解失误和偏差 | 第39-40页 |
| 4.3 歌剧中的中国元素 | 第40-43页 |
| 4.3.1 歌词中透露的中国文化 | 第40-43页 |
| 4.4 旋律中的东方元素 | 第43-48页 |
| 4.4.1 以东方元素为主题旋律的中国曲调 | 第44页 |
| 4.4.2 以东方元素烘托气氛的中国元素 | 第44-45页 |
| 4.4.3 仪式中使用到的中国元素 | 第45-46页 |
| 4.4.4 八音盒中三首民歌的运用 | 第46-48页 |
| 结语 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-50页 |