| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 前言 | 第7-12页 |
| 第一章 《纽伦堡的名歌手》在西方歌剧史的流程中 | 第12-20页 |
| 第一节 《纽伦堡的名歌手》在歌剧发展史上的特殊性 | 第12-14页 |
| 一、作为喜歌剧的《纽伦堡的名歌手》 | 第12-13页 |
| 二、德奥体系中的《纽伦堡的名歌手》 | 第13-14页 |
| 第二节 《纽伦堡的名歌手》在瓦格纳个人的歌剧创作 | 第14-20页 |
| 一、瓦格纳的整体创作状况—从歌剧到乐剧 | 第14-17页 |
| 二、瓦格纳在创作《纽伦堡的名歌手》时的思想历程 | 第17-20页 |
| 第二章 《纽伦堡的名歌手》本体中所体现的特殊性 | 第20-42页 |
| 第一节 脚本创作 | 第20-25页 |
| 一、题材 | 第20-22页 |
| 二、剧情结构的特殊设计 | 第22-25页 |
| 第二节 音乐特征 | 第25-42页 |
| 一、主导动机的使用 | 第25-32页 |
| 二、调性构建与剧情发展的匹配 | 第32-38页 |
| 三、徘徊在改革和传统之间的音乐特征 | 第38-39页 |
| 四、代表性段落分析 | 第39-42页 |
| 第三章 《名歌手》的思想内涵 | 第42-49页 |
| 第一节 《纽伦堡的名歌手》中西方文化两大源头的体现 | 第42-44页 |
| 一、《纽伦堡的名歌手》与古希腊文化传统 | 第42-43页 |
| 二、《纽伦堡的名歌手》与基督教文化传统 | 第43-44页 |
| 第二节 《纽伦堡的名歌手》与19世纪欧洲哲学、美学的关联 | 第44-47页 |
| 一、《纽伦堡的名歌手》与尼采 | 第44-46页 |
| 二、《纽伦堡的名歌手》与爱德华·汉斯立克 | 第46-47页 |
| 第三节 《纽伦堡的名歌手》历史命运 | 第47-49页 |
| 结语 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-56页 |
| 致谢 | 第56-57页 |
| 个人简历 | 第57页 |