关于歌剧《茶花女》中薇奥列塔的艺术新探
| 摘要 | 第2-3页 |
| Abstract | 第3页 |
| 引言 | 第6-9页 |
| 第1章 威尔第和他的歌剧 | 第9-17页 |
| 第一节 十九世纪社会思潮及其对音乐的影响 | 第9-10页 |
| 第二节 浪漫主义时期的歌剧艺术 | 第10-12页 |
| 一、浪漫主义时期的法国歌剧 | 第10页 |
| 二、瓦格纳与他的乐剧 | 第10页 |
| 三、罗西尼、多尼采蒂、贝利尼对歌剧的贡献 | 第10-12页 |
| 第三节 伟大的作曲家威尔第 | 第12-14页 |
| 一、威尔第生平简介 | 第12-13页 |
| 二、威尔第创作分期 | 第13-14页 |
| 第四节 歌剧《茶花女》的创作背景 | 第14-17页 |
| 第2章 薇奥列塔人物形象的塑造及表现 | 第17-34页 |
| 第一节 薇奥列塔的戏剧形象分析 | 第17-18页 |
| 第二节 薇奥列塔的音乐形象分析 | 第18-22页 |
| 一、前奏曲 | 第18-20页 |
| 二、饮酒歌 | 第20页 |
| 三、薇奥列塔与老亚芒的二重唱 | 第20-22页 |
| 第三节 薇奥列塔人物形象的二度创作 | 第22-34页 |
| 一、咏叹调的音乐与演唱分析 | 第22-32页 |
| 1 、咏叹调《他也许是我渴望见到的人》 | 第22-29页 |
| 2 、咏叹调《永别了,往昔的美梦》 | 第29-32页 |
| 二、声乐表演中二度创作与一度创作的关系 | 第32-34页 |
| 第3章 歌剧《茶花女》不同版本之比较 | 第34-39页 |
| 第一节 薇奥列塔人物形象的演唱风格 | 第34页 |
| 第二节 几位歌唱家的演唱风格比较 | 第34-36页 |
| 一、卡拉斯 | 第34-35页 |
| 二、科特鲁巴斯 | 第35页 |
| 三、安吉拉·乔治乌 | 第35-36页 |
| 四、安娜·涅特不科 | 第36页 |
| 第三节 新版《茶花女》带给我们的几点启示 | 第36-39页 |
| 结论 | 第39-40页 |
| 参考文献 | 第40-42页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第42-43页 |
| 致谢 | 第43-44页 |
