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歌剧、歌舞剧音乐
中国原创歌剧《骆驼祥子》中“虎妞”咏叹调的演唱技巧探究
论音乐剧中流行音乐唱法的应用
居其宏中国歌剧创作评论研究
歌剧《伤逝》中涓生的形象塑造与主要唱段分析
歌剧《假园丁》中人物音乐形象与唱段分析
女中音歌剧人物角色研究--以罗西娜、卡门为例
中国音乐剧《蝶》的主要唱段与人物特征分析
格林卡歌剧《伊万·苏萨宁》演唱的民族化分析
论威尔第歌剧《唐·卡洛斯》的音乐戏剧性
歌剧《原野》的音乐美学研究
道德张力与角色重塑--歌剧《卡门》研究
歌剧咏叹调《永别了，过去的美梦》演唱探析
咏叹调《坚若磐石》的演唱研究
论莫扎特歌剧的艺术特征与演唱技巧--以咏叹调《美妙的时刻即将来临》为例
论歌剧《党的女儿》中戏曲元素的运用
《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的作品演唱与情感表达--以《何处寻觅美好时光》为例
论歌剧《屈原》中婵娟的音乐形象塑造--以《离别之歌》为例
咏叹调《偷洒一滴泪》的音乐特点和演唱分析
论中国歌剧《原野》中金子的人物塑造与演唱技巧--以《啊！我的虎子哥》为例
《去追随我亲爱的戈桑》唱段演唱探析
论咏叹调《多么可爱，多么美丽》的演唱技巧
以咏叹调《快给大忙人让路》为例分析男中音发声方法及演唱技巧
威尔第歌剧《游吟诗人》的演唱特点分析--以咏叹调《火焰在燃烧》为例
古诺和贝里尼笔下的“朱丽叶”--歌剧咏叹调《我愿生活在美梦中》《啊！多少次》演唱分析与比较
试论歌剧《党的女儿》人物“田玉梅”的形象塑造及演唱分析--以《万里春色满家园》为例
歌剧《迷娘》中两首女中音咏叹调的演唱研究
歌剧《爱之甘醇》咏叹调《像那潇洒的帕里蒂》的演唱研究
中国民族歌剧选段《杨白劳》的演唱字腔研究
歌剧《窦娥冤》中窦娥角色塑造与唱段演唱研究
莫扎特歌剧《牧人王》中阿明塔的咏叹调《我爱你，这爱情坚贞》的音乐特征和演唱分析
民族歌剧《野火春风斗古城》中金环主要唱段分析及艺术处理--以金环的两首咏叹调为例
歌剧《唐璜》“奥塔维奥”的咏叹调的演唱技巧和风格--以《到爱人身边去》为例
歌剧《鲍里斯·戈都诺夫》中男主角的三首咏叹调分析及演唱处理
论轻歌剧《蝙蝠》中阿黛莉一角的艺术形象塑造
论歌剧《叶甫根尼·奥涅金》中男高音声部角色的舞台演绎--兼及外国歌剧演唱的民族化
论歌剧《高山流水》伯牙唱段的音乐分析与演唱处理
论《野火春风斗古城》歌剧人物形象塑造--以杨晓冬唱段《抖落征尘抬眼望》《不能尽孝愧对娘》为例
亨德尔歌剧《罗德琳达》中伯尔塔里多的咏叹调演唱之探究
浅析柴可夫斯基歌剧《伊奥兰塔》
维瓦尔第歌剧咏叹调《受伤的新娘》创作特征分析及演唱版本比较
从音乐剧的演唱特征论美声唱法在音乐剧中的运用
陕北秧歌剧《米脂婆姨绥德汉》中男主角石娃演唱分析
浅谈莫扎特歌剧《唐璜》中莱波雷洛音乐形象塑造
歌剧《托斯卡》中“托斯卡”的人物形象塑造和演唱分析--以《为艺术，为爱情》为例
《党的女儿》中“田玉梅”的艺术形象塑造及演唱分析
歌剧《白毛女》中杨白劳、黄世仁的主要唱段分析及表演研究
歌剧《茶花女》中意演唱版本的比较分析
真实主义歌剧女主角唱段演唱分析研究--以《乡村骑士》与《艺术家生涯》为例
黄维诺歌剧《苍原》咏叹调“情歌”的演绎
歌剧《拉贝日记》中“魏特琳”唱段的演唱分析--以咏叹调《我深爱的金陵》为例
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