| 摘要 | 第2-3页 |
| abstract | 第3页 |
| 引言 | 第7-18页 |
| 第一节 选题目的和意义 | 第7-8页 |
| 一、选题目的 | 第7-8页 |
| 二、选题意义 | 第8页 |
| 第二节 国内外相关课题研究状况 | 第8-16页 |
| 一、关于作曲家威尔第及其歌剧的研究 | 第8-10页 |
| 二、关于歌剧《唐·卡洛斯》的研究 | 第10-14页 |
| 三、关于歌剧戏剧性的研究 | 第14-16页 |
| 第三节 本文研究角度 | 第16-18页 |
| 第一章 歌剧《唐·卡洛斯》在戏剧性要求下的创作历程 | 第18-28页 |
| 第一节 1867年以前的初创 | 第19-23页 |
| 第二节 1867年首演前的修改 | 第23页 |
| 第三节 1867年后意大利语版的修改 | 第23-26页 |
| 第四节 不同歌剧版本的戏剧结构差异 | 第26-28页 |
| 第二章 歌剧《唐·卡洛斯》与席勒戏剧的场景与人物对比 | 第28-42页 |
| 第一节 歌剧《唐·卡洛斯》与席勒戏剧的场景对比 | 第28-32页 |
| 一、删减的戏剧场景 | 第29页 |
| 二、增加的戏剧场景 | 第29-31页 |
| 三、修改的戏剧场景 | 第31-32页 |
| 第二节 歌剧《唐·卡洛斯》与席勒戏剧的人物对比 | 第32-41页 |
| 一、相同戏剧人物的区别 | 第32-39页 |
| 二、歌剧中增加或删减的戏剧人物 | 第39-41页 |
| 第三节 、本章小结 | 第41-42页 |
| 第三章 威尔第歌剧《唐·卡洛斯》中音乐的戏剧性功能 | 第42-117页 |
| 第一节 音乐塑造人物形象 | 第42-84页 |
| 一、唐·卡洛斯 | 第42-51页 |
| 二、菲利普国王 | 第51-60页 |
| 三、罗德里戈(波萨侯爵) | 第60-66页 |
| 四、大审判长 | 第66-69页 |
| 五、伊丽莎白 | 第69-76页 |
| 六、艾波丽公主 | 第76-79页 |
| 七、其他角色 | 第79-84页 |
| 第二节 音乐烘托环境气氛 | 第84-91页 |
| 一、第一幕枫丹白露寒冬森林场景 | 第84-85页 |
| 二、第二幕第一场修道院内场景 | 第85-88页 |
| 三、第二幕第二场修道院大门前场景 | 第88页 |
| 四、第三幕第二场宗教审判场景 | 第88-90页 |
| 五、第四幕皇宫内场景 | 第90-91页 |
| 第三节 音乐推动戏剧动作展开 | 第91-108页 |
| 一、重唱推动戏剧动作展开 | 第91-105页 |
| 二、合唱推动戏剧动作展开 | 第105-108页 |
| 第四节 音乐统一戏剧结构 | 第108-116页 |
| 一、歌剧整体音乐色调 | 第109-110页 |
| 二、“主题再现”手法 | 第110-116页 |
| 第五节 本章小结 | 第116-117页 |
| 结语 | 第117-122页 |
| 一、《唐·卡洛斯》中戏剧矛盾的复杂性 | 第117-118页 |
| 二、《唐·卡洛斯》体现的威尔第中、晚期音乐戏剧思想 | 第118-120页 |
| 三、《唐·卡洛斯》剧本创作、音乐戏剧性总结 | 第120-122页 |
| 参考文献 | 第122-128页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第128-130页 |
| 致谢 | 第130-132页 |
