| 致谢 | 第3-4页 |
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 引言 | 第8-14页 |
| 一、选题缘由 | 第8-9页 |
| 二、相关课题的研究现状综述 | 第9-12页 |
| 三、研究取向 | 第12页 |
| 四、概念界定 | 第12-14页 |
| 第一章 歌剧的整体设计与布局 | 第14-45页 |
| 第一节 从小说到歌剧剧本 | 第14-17页 |
| 一、叙事策略 | 第15-16页 |
| 二、角色配置 | 第16-17页 |
| 第二节 戏剧结构与音乐结构 | 第17-43页 |
| 一、戏剧结构 | 第18-19页 |
| 二、音乐结构 | 第19-43页 |
| (一)总体结构 | 第19页 |
| (二)阶段性发展脉络 | 第19-43页 |
| 小结 | 第43-45页 |
| 第二章 主要角色人格的音乐塑造 | 第45-65页 |
| 第一节 卡门 | 第45-54页 |
| 一、角色人格分析 | 第45-47页 |
| 二、角色人格的音乐塑造 | 第47-54页 |
| (一)外在形象 | 第47-48页 |
| (二)内在人格 | 第48-54页 |
| 第二节 何塞 | 第54-58页 |
| 一、角色人格分析 | 第54-55页 |
| 二、角色人格的音乐塑造 | 第55-58页 |
| (一)外在形象 | 第55-56页 |
| (二)内在人格 | 第56-58页 |
| 第三节 米凯埃拉 | 第58-62页 |
| 一、角色人格分析 | 第58页 |
| 二、角色人格的音乐塑造 | 第58-62页 |
| (一)外在形象 | 第59页 |
| (二)内在人格 | 第59-62页 |
| 第四节 埃斯卡米洛 | 第62-64页 |
| 一、角色人格分析 | 第62页 |
| 二、角色人格的音乐塑造 | 第62-64页 |
| (一)外在形象 | 第62页 |
| (二)内在人格 | 第62-64页 |
| 小结 | 第64-65页 |
| 第三章 歌剧的精神内涵探索 | 第65-73页 |
| 第一节 同情底层人物反映了社会变迁及其进步思潮 | 第65-67页 |
| 第二节 热衷异域风情实质为追求艺术创新和顺应观众审美趣味 | 第67-68页 |
| 第三节 对社会道德观念既认同又游离 | 第68-72页 |
| 一、成长环境决定观念基础 | 第69-70页 |
| 二、意识与潜意识之间的矛盾 | 第70-72页 |
| 小结 | 第72-73页 |
| 结语 | 第73-74页 |
| 主要参考文献 | 第74-77页 |
| 附录：歌剧《卡门》全剧总体结构 | 第77-97页 |