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歌剧、歌舞剧音乐
音乐剧《康迪德》与《西区故事》人物塑造及唱段研究
京剧唱腔艺术与歌剧演唱艺术的比较研究--兼谈具有中国韵味的中国声乐艺术的设想
《火狐狸玛洛金》音乐创作技法分析
浅析歌剧《费加罗的婚礼》中凯鲁比诺的人物塑造--以个人在剧中演绎为例
歌剧《再别康桥》徐志摩人物形象的塑造及演唱分析--以个人毕业艺术创作为例
浅析音乐想象与音乐情感在歌剧二度创作的应用
论原创音乐剧《海上·音》中“凌芸”角色的唱段演绎及形象塑造
女中音角色在莫扎特歌剧中的声音塑造--以《费加罗的婚礼》《女人心》《蒂托的仁慈》为例
浅析音乐会版歌剧《日出》中方达生的角色塑造与演唱技法
论音乐剧《近乎正常》中盖博的人物塑造--以三首独唱唱段为例
音乐剧表演中角色塑造的过程及意义--以中文版音乐剧《爱与谋杀的绅士指南》中女性角色为例
浅谈中国歌剧中配角在剧中的演绎技巧及其作用--主要以中国歌剧《日出》中的角色胡四为例
郭文景歌剧《骆驼祥子》的创作特征
浅析歌剧《费加罗的婚礼》中的马切琳娜
浅析《图兰朵》中柳儿的人物形象及音乐表现
歌剧《党的女儿》中田玉梅的形象塑造及唱段分析
郭兰英《白毛女》的个人演唱风格及对民族歌剧发展的影响
音乐剧《麦琪的礼物》女主角“德拉”的唱段分析与演绎
咏叹调《雁南归》中“张骞”的角色塑造与演唱分析
韩国女高音曹秀美的歌剧演唱艺术研究
欧文·柏林的音乐剧歌曲创作
歌剧《乡村骑士》选段《你知道吗？好妈妈》作品分析和演唱研究
咏叹调《亲切的名字》的演唱分析
论咏叹调《她还在相信》的艺术特征和演唱分析
歌剧《苍原》中咏叹调《情歌》的音乐分析及情感表达
民族歌剧《涛声依旧》的音乐表现形式及风格特征
贝里尼歌剧《梦游女》男低音咏叹调演唱研究--以罗多尔夫的经典唱段为例
《美丽的爱之女》重唱研究
歌剧《艺术家的生涯》中鲁道夫咏叹调的演唱分析--以《冰凉的小手》为例
论音乐剧《妈妈咪呀》中女主人公唐娜的人物特征及其主要唱段“胜者为王”
歌剧《八月桂花遍地开》女高音演唱分析--以《哥哥不来花不开》、《雁在月中叫声寒》为例
轻歌剧《鸟贩》经典唱段的作品风格分析及演唱处理
歌剧《罗密欧与朱丽叶》中咏叹调《我愿生活在美梦中》的演唱处理
论罗西尼男高音咏叹调的演绎探索--以咏叹调《我发誓要找到她》和《黎明的天空多晴朗》为例
爱的咏叙--瓦格纳《魏森东克歌曲》中的三首歌曲演唱研究
探析咏叹调《欣喜的等待》的背景及音乐演唱分析
流行音乐元素在音乐剧创作中的应用与研究--以《巴黎圣母院》为例
歌剧《檀香刑》中《望乡》的演唱分析
门德尔松《以利亚》的宗教情怀
咏叹调《风萧瑟》的音乐特色及钢琴伴奏演奏分析
论歌剧《檀香刑》中孙眉娘的人物性格特征及演唱技巧--以《相思曲》为例
咏叹调《耳边响起他的声音》的风格特色与演唱把握
音乐剧《彼岸花》之音乐创作分析
歌剧《木兰诗篇》的情感把握与演唱风格--以《我的爱将与你相伴终生》为例
歌剧《启明星》中《去追随我亲爱的戈桑》演唱分析
子君的彷徨与呐喊--咏叹调《风萧瑟》的音乐分析与演唱诠释
歌剧《野火春风斗古城》中杨母的唱段分析--以《思儿》为例
歌剧《刘胡兰》的人物塑造及演唱分析--以剧中主要唱段为例
歌剧《红珊瑚》的艺术特征及演唱技巧--以《海风阵阵愁煞人》为例
女高音咏叹调《姑娘的秋波》的音乐分析与演唱处理
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