歌剧咏叹调《永别了，过去的美梦》演唱探析
| 摘要 | 第5-6页 |
| abstract | 第6页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 第1章 歌剧《茶花女》创作题材的选取 | 第10-12页 |
| 1.1 歌剧《茶花女》创作时代背景 | 第10页 |
| 1.2 歌剧《茶花女》的创作特色 | 第10-12页 |
| 1.2.1 独具一格的的题材选取 | 第10页 |
| 1.2.2 起伏跌宕的的形象塑造 | 第10-11页 |
| 1.2.3 胆大新颖的创作特色 | 第11页 |
| 1.2.4 自传式的角色解读 | 第11-12页 |
| 第2章 《永别了,过去的美梦》演唱分析 | 第12-18页 |
| 2.1 歌曲声部类型 | 第12页 |
| 2.2 宣叙调部分演唱特点 | 第12-15页 |
| 2.2.1 情绪铺垫的读信部分 | 第12-14页 |
| 2.2.2 感慨的宣叙调部分 | 第14-15页 |
| 2.3 咏叹调部分演唱特点 | 第15-18页 |
| 2.3.1 “半声”技巧运用 | 第15-16页 |
| 2.3.2 情绪情感控制 | 第16-17页 |
| 2.3.3 语音准确表达 | 第17-18页 |
| 第3章 薇奥莱塔歌剧音乐形象塑造多样性分析 | 第18-23页 |
| 3.1 歌唱家演唱《永别了,过去的美梦》对比研究 | 第18-21页 |
| 3.1.1 音色特性区别 | 第18-19页 |
| 3.1.2 二度创作分析 | 第19-20页 |
| 3.1.3 歌剧咏叹调中的形体表演 | 第20-21页 |
| 3.2 歌剧形象多样性的价值意义 | 第21-22页 |
| 3.2.1 对人性情感多样化的体现 | 第21页 |
| 3.2.2 对歌剧形象多样化的影响 | 第21页 |
| 3.2.3 时代特征对形象多样化的影响 | 第21-22页 |
| 3.3 歌剧形象多样化对自身演唱的启发 | 第22-23页 |
| 结语 | 第23-24页 |
| 参考文献 | 第24-25页 |
| 附录 | 第25-31页 |
| 致谢 | 第31-32页 |
| 攻读硕士期间取得的科研成果 | 第32页 |
