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歌剧、歌舞剧音乐
蒙特威尔第歌剧《奥菲欧》的音乐审美特征初探
歌剧《图兰朵》咏叹调《主人，您听我说》的艺术探析及演唱体会
轻歌剧《蝙蝠》中咏叹调《笑之歌》的演唱分析与研究
咏叹调《当我扮演天真的乡村姑娘》之演艺风格探析
歌剧《唐帕斯夸莱》中女高音咏叹调的演唱艺术研究--以《姑娘的秋波》为例
A·斯卡拉蒂歌剧咏叹调演唱分析--以《别再使我痛苦、迷惘》、《紫罗兰》为例
民族歌剧《野火春风斗古城》中女高音咏叹调主要唱段的音乐特征与演唱分析
歌剧《青春之歌》林道静的角色演唱塑造探究
爱情与死亡，疯癫的绝唱
如何运用情感饱满的声音塑造舞台人物形象--威尔第歌剧《弄臣》中的吉尔塔实演研究
歌剧《伤逝》中子君的人物形象塑造及演唱分析
歌剧《诺尔玛》中二重唱《看呀，诺尔玛》的演唱分析
女高音咏叹调《哪里去了，美好的时光》唱段分析
歌剧《江姐》中“甫志高”的人物形象塑造与演唱处理
歌剧《野火春风斗古城》中杨晓冬艺术形象分析
从三首作品看莫扎特歌剧中男低音咏叹调的写作手法与艺术特征
探析莫扎特心中真正的“唐璜”
歌剧《江姐》中《五洲人民齐欢笑》的唱腔分析
《费加罗的婚礼》中两首咏叹调的演唱分析--以《求爱神给我安慰》和《哪里去了，美好时光》为例
歌剧《文成公主》两首咏叹调的演唱研究
歌剧《运河谣》中“水红莲”的形象塑造及演唱分析--以《来生来世把你爱》为例
莫扎特女高音咏叹调的音乐特点--以四首咏叹调为例
威尔第歌剧《弄臣》中男中音唱段的艺术特色研究
浅析莫扎特歌剧《费加罗婚礼》中伯爵夫人的音乐形象
论《海风阵阵愁煞人》的艺术特点及演唱特点
威尔第歌剧《阿依达》第三幕咏叹调与重唱的演唱及歌剧表演的分析
以“一首桃花”为例论音乐剧《再别康桥》中林徽因的音乐形象
《弥赛亚》咏叹调《欢呼吧！锡安使女》艺术性及其演唱技巧探究
歌剧的角色演绎与声音技巧的融合--以歌剧《女人心》中咏叹调《坚如磐石》为例
论莫扎特歌剧《魔笛》中两首“夜后”咏叹调的演唱技巧与风格
试论歌剧《霍夫曼的故事》当中《木偶之歌》的艺术特征和演唱技巧
音乐剧《金沙》男声独唱唱段《总有一天》、《天边外》演绎分析
歌剧《阿尔切斯特》咏叹调《冥河的死神们》音乐与演唱分析
咏叹调《你想要跳舞，我的小伯爵》两个演唱版本的比较
启利亚歌剧咏叹调《我是上帝谦逊的使女》的演唱分析
威尔第三首男中音咏叹调演唱风格研究
贝利尼女高音咏叹调《耳边响起他的声音》的艺术特征及演唱研究
论普契尼歌剧咏叹调《来到你身旁》的艺术特色
解析歌剧《洪湖赤卫队》中韩英的音乐形象--以《没有眼泪，没有悲伤》分析为例
张千一歌舞剧《山丹丹》唱段“想你哩”之人文精神初探
马斯卡尼歌剧《乡村骑士》选段-“你知道吗?好妈妈”演唱艺术初探
普契尼咏叹调《咪咪是个轻浮的姑娘》演唱技巧研究
歌剧《卡门》咏叹调《塞维利亚的老墙旁》的演唱分析
原创歌剧《骆驼祥子》中“祥子”与“虎妞”音乐形象塑造与经典唱段分析
歌剧《米脂婆姨绥德汉》中《黄河里划桨船对船》的演唱准备
论歌剧《费加罗的婚礼》选段《哪里去了，美好的时光》的演唱技巧及情感的处理
歌剧《茶花女》中二重唱《让我们远离巴黎的喧嚣》的演唱分析
歌剧《荆轲》的男高音演唱技巧研究
德国轻歌剧《微笑王国》的艺术特征及演唱中情感表现研究
歌剧《运河谣》唱段《来生来世把你爱》的演唱风格和艺术处理
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