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歌剧、歌舞剧音乐
音乐剧《悲惨世界》十年纪念版与二十年纪念版的比较分析--以冉·阿让一角为例
歌剧《狄多与埃涅阿斯》咏叹调演唱分析
歌剧《茶花女》中女高音咏叹调《他也许是我渴望见到的人》的演唱探析
论歌剧《太阳雪》多元化音乐表现形式及白雪梅主要唱段的演唱感悟
试论歌剧二重唱对歌唱演员的要求
《绣花女》中咪咪与穆赛塔性格、演唱对比分析
民族歌剧《运河谣》中水红莲的形象塑造及主要唱段分析与研究
民族歌剧《山村女教师》中杨彩虹的艺术形象塑造与演唱研究
普契尼歌剧中真实主义人物形象塑造及演唱教学研究--以剧中人物咪咪、托斯卡、柳儿为例
歌剧《曼侬》与《曼侬·莱斯科》中女主人公角色创作手法与演唱风格之比较研究
探析歌剧《拉美莫尔的露琪亚》中露琪亚的人物情感把握--以露琪亚的三首咏叹调为例
歌剧<长征>中革命英雄群像的音乐形象研究
王祖皆、张卓娅的歌剧唱段《生死与党心相连》中“田玉梅”的形象塑造探析
布索尼音乐美学与实践创作研究--以歌剧《图兰朵》为例
经霜傲雪 临寒独放--歌剧选段《我为共产主义把青春贡献》演唱研究
奥芬巴赫歌剧咏叹调《林中小鸟》的演唱分析
歌剧《王贵与李香香》三首咏叹调演唱分析
意大利喜歌剧“重唱终场”研究--以《费加罗的婚礼》与《塞维利亚理发师》为例
印青歌剧唱段《你在哪里啊，红莲》情感特征探析
普契尼歌剧《图兰朵》中主要人物之间的音乐冲突
歌剧《伤逝》中子君的人物形象塑造与演唱分析
莫扎特音乐会咏叹调《伟大的灵魂，高贵的心》作品分析和演唱研究
歌剧领域男中低音声部演绎特征的悲剧色彩研究
莫扎特音乐会咏叹调《你们欢呼雀跃吧》K.165的演唱分析
《松花江上》在歌剧《流亡曲》中的演唱分析
多尼采蒂歌剧《唐帕斯夸莱》经典唱段演唱分析--以《姑娘的秋波》为例
咏叹调《不能尽孝愧对娘》的艺术特点及演唱分析
歌剧《洪湖赤卫队》的演唱分析--以《看天下劳苦人民都解放》为例
歌剧《洪湖赤卫队》中“韩英”的角色分析与主要唱段的处理
浅析《为艺术，为爱情》的演唱技巧与情感把握
演唱咏叹调《为艺术，为爱情》需注意的问题
重温遗失的美好--论维瓦尔第歌剧中的女高音咏叹调
歌剧《红珊瑚》的演唱解析
威尔第歌剧《茶花女》中薇奥莉塔的唱段版本比较研究
马可歌剧唱段《清粼粼的水蓝莹莹的天》中“小芹”的演唱表演诠释
论咏叹调《旋转中忘记一切》的艺术特征与演唱风格
咏叹调《你赢得了诉讼》的创作特征与演唱分析
歌剧《张骞》中咏叹调《铺平大道通长安》的创作特征与演唱处理
论歌剧《赵氏孤儿》中咏叹调《摇篮曲》的创作特点及演唱分析
歌剧《西施》中咏叹调《绸缪》创作特点与演唱分析
歌剧《原野》中咏叹调《哦，女人》的演唱分析
中国民族歌剧发展之嬗变研究--以当代歌剧《红河谷》为例
罗西尼歌剧《塞维利亚理发师》中罗西娜咏叹调的演唱分析--以《美妙歌声随风飘荡》为例
亨德尔歌剧《凯撒大帝》人物形象塑造与演唱分析--以克利奥帕特拉为例
歌剧《爱的甘醇》唱段《像那潇洒的帕里第》演唱分析
女中音声部在歌剧演唱中音色运用与戏剧人物的实践探究--以歌剧《维特》中夏洛特的三首咏叹调为例
咏叹调《我是上帝谦逊的使女》的音乐分析与演唱方法探究
浅析民族歌剧《野火春风斗古城》的艺术特色--以咏叹调《娘在那片云彩里》和《思儿》为例
美声唱法在音乐剧演唱中的运用--以《歌剧魅影》为例
黄安伦歌剧《岳飞》中岳飞的形象塑造和演唱研究
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