| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 第一章 绪论 | 第10-13页 |
| 1.1 选题意义 | 第10页 |
| 1.2 研究现状 | 第10-11页 |
| 1.3 研究方法 | 第11-13页 |
| 第二章 歌剧《原野》的概述 | 第13-18页 |
| 2.1 中国歌剧艺术的产生与发展 | 第13-14页 |
| 2.2 歌剧《原野》的创作背景及剧情阐述 | 第14-16页 |
| 2.2.1 歌剧《原野》的创作背景 | 第14-15页 |
| 2.2.2 《原野》的剧情梗概 | 第15-16页 |
| 2.3 歌剧《原野》对于中国歌剧的意义 | 第16-18页 |
| 第三章 歌剧《原野》的音乐美学构成 | 第18-29页 |
| 3.1 歌剧《原野》的演唱艺术美 | 第18-20页 |
| 3.1.1 民美结合的演唱方式 | 第18-19页 |
| 3.1.2 个性化的人物唱词 | 第19-20页 |
| 3.2 歌剧《原野》的音乐形式美 | 第20-24页 |
| 3.2.1 咏叹调与宣叙调的演唱 | 第20-21页 |
| 3.2.2 重唱的应用 | 第21-22页 |
| 3.2.3 众与独的对比演唱 | 第22-23页 |
| 3.2.4 交响性立体化的艺术 | 第23-24页 |
| 3.3 歌剧《原野》的美学观念 | 第24-26页 |
| 3.3.1 中国古代音乐美学的体现 | 第24-25页 |
| 3.3.2 西方歌剧整体美的体现 | 第25-26页 |
| 3.4 歌剧《原野》的悲剧美 | 第26-29页 |
| 3.4.1 中西方悲剧艺术解读 | 第26-27页 |
| 3.4.2 《原野》的悲剧性美学 | 第27-29页 |
| 第四章 歌剧《原野》人物塑造中的音乐美学 | 第29-39页 |
| 4.1 金子及其唱段分析 | 第29-32页 |
| 4.2 仇虎及其唱段分析 | 第32-35页 |
| 4.3 大星及唱段分析 | 第35-39页 |
| 第五章 歌剧《原野》的当代价值与美学启示 | 第39-43页 |
| 5.1 原野的当代价值 | 第39-40页 |
| 5.1.1 歌剧《原野》是当代歌剧创作的标杆 | 第39-40页 |
| 5.1.2 歌剧《原野》的成功增强了民族歌剧的自信心 | 第40页 |
| 5.2 歌剧原野的美学启示 | 第40-43页 |
| 5.2.1 音乐构成对当代民族音乐的启示 | 第40-41页 |
| 5.2.2 整体美在声乐演唱方面的应用 | 第41-43页 |
| 结语 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-48页 |
| 致谢 | 第48-49页 |
| 硕士期间论文成果 | 第49页 |