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歌剧、歌舞剧音乐
论咏叹调《孤独、我堕落、被人抛弃》的戏剧性
王原平歌剧新作《有爱才有家》的创作与演唱研究
论《凯撒大帝》中克利奥帕特拉的性格形象及其声音诠释
咏叹调《山羊的故事》的艺术特征及演唱处理
咏叹调《不幸的人生》音乐分析与演唱处理
论咏叹调《啊，满园鲜花凋零》的创作特征与演唱分析
咏叹调《安宁，安宁》的创作特征与演唱处理
咏叹调《五年前，你说你爱我》的音乐分析及演唱处理
二重唱《你还好吗》的音乐特征与演唱处理
咏叹调《塞维利亚老城墙边》的创作特点与演唱分析
《永远的花样年华》中“金环”的角色塑造及演唱分析
对巴赫两首康塔塔咏叹调的演唱分析
原创音乐剧《楼兰》中阿奇斯公主的人物形象塑造及唱段研究
歌剧《运河谣》中的重唱艺术研究
莫扎特歌剧《后宫诱逃》女主人公咏叹调分析
中外女性悲剧角色“托斯卡”与“子君”音乐形象的比较研究
女儿情深 巾帼英雄--中国民族歌剧《木兰诗篇》中花木兰形象的塑造
卡拉斯的薇奥列塔--基于现存音像资料的实证分析
歌剧《唐璜》中采琳娜咏叹调的艺术分析
歌剧《江姐》的音乐表现与演唱分析
亨德尔正歌剧革新研究--以《朱利亚斯·凯撒》为例
莫扎特歌剧《唐璜》中的“器乐”思维研究
歌剧《波佩亚的加冕》唱段“被鄙视的皇后”作品及演唱分析
歌剧《蒂托的仁慈》中维泰莉亚角色形象研究
论咏叹调《人们叫我咪咪》的艺术特色及演唱分析
论歌剧《再别康桥》中两位女主角的唱段演绎与人物塑造
论莫扎特音乐会咏叹调特点--以《伟大的灵魂高贵的心》为例
论歌剧《女人心》中女高音费奥尔狄丽吉的咏叹调演唱风格
论歌剧《游吟诗人》中的莱奥诺拉的艺术形象
歌剧“塞尔维亚的理发师”中女高音华彩乐段的演唱技巧研究
论歌剧《女人心》中黛丝碧娜的音乐形象
论歌剧《小二黑结婚》中小芹的人物色彩及演唱处理
论歌剧《原野》中女高音金子的音乐形象及演唱技巧
歌剧《艺术家生涯》中咏叹调《冰凉的小手》的演唱技巧与感情处理
普契尼歌剧中悲剧色彩女高音的音乐风格及形象塑造--以《人们叫我咪咪》和《挂满了柔软幕帐》为例
咏叹调《月亮颂》钢琴伴奏研究
主题贯穿在音乐剧中的应用--以音乐剧《理发师陶德》为例
音乐剧《走进森林》音乐创作分析
歌剧《白毛女》的音乐风格和演唱分析--以《恨似高山仇似海》为例
音乐剧《嫦娥奔月》之创作技法分析
歌剧《爱的甘醇》中男主角内莫利诺的人物塑造及演唱特色--以咏叹调《偷洒一滴泪》为例
歌剧《原野》“仇虎”人物性格及主要唱段分析
《红帆》音乐创作技法分析
歌剧《党的女儿》的艺术特点与演唱风格--以《万里春色满家园》为例
音乐剧《妈妈再爱我一次》的角色塑造--以小强为例
歌剧《叶甫盖尼·奥涅金》中演唱分析--以连斯基唱段《青春，你在哪里》为例
音乐剧选段《你是我心灵的港湾》的人物塑造及演唱风格
普契尼歌剧《西部女郎》的人物塑造与演唱特色--以《请让她相信》为例
莫扎特音乐会咏叹调艺术特色与演唱风格--以两首女高音曲目为例
普契尼歌剧中男高音演唱风格比较--以《星光灿烂》与《永别了，爱恋的家》为例
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