| 中文摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 一、研究现状 | 第7页 |
| 二、选题意义 | 第7-8页 |
| 三、研究主旨、思路及其探究方法 | 第8-9页 |
| 第一章 普契尼及其普契尼歌剧 | 第9-12页 |
| 第一节 普契尼生平及其普契尼歌剧创作 | 第9-10页 |
| 一、普契尼生平简介 | 第9-10页 |
| 二、普契尼的歌剧创作 | 第10页 |
| 第二节 普契尼歌剧的艺术风格及特点 | 第10-12页 |
| 第二章 普契尼歌剧中两首男高音咏叹调的演唱风格 | 第12-25页 |
| 第一节 普契尼歌剧《托斯卡》与《蝴蝶夫人》的创作背景及剧情概述 | 第12-13页 |
| 一、《托斯卡》创作背景及剧情概述 | 第12页 |
| 二、《蝴蝶夫人》创作背景及剧情概述 | 第12-13页 |
| 第二节 咏叹调《星光灿烂》的演唱风格 | 第13-19页 |
| 第三节 咏叹调《永别了，爱恋的家》的演唱风格 | 第19-25页 |
| 第三章 普契尼歌剧中两首男音咏叹调的演唱风格比较 | 第25-29页 |
| 第一节 《星光灿烂》和《永别了，爱恋的家》演唱风格的不同之处 | 第25-26页 |
| 第二节 《星光灿烂》和《永别了，爱恋的家》演唱风格的相同之处 | 第26-27页 |
| 第三节 普契尼男高音咏叹调在声乐学习与演唱中的意义与价值 | 第27-29页 |
| 结语 | 第29-30页 |
| 参考文献 | 第30-32页 |
| 致谢 | 第32页 |
