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歌剧、歌舞剧音乐
略论声乐艺术指导的歌剧学习与教学实践--以歌剧《唐璜》为例
试论歌剧《运河谣》中水红莲的咏叹调《来生来世把你爱》的演唱处理手法
浅析莫扎特歌剧女人心中的女性角色
浅析民族歌剧《运河谣》的演唱风格--以“水红莲”的三首唱段为例
普契尼歌剧创作的艺术特点及女高音咏叹调的演唱探究--以其三部歌剧作品中经典唱段为例
喜歌剧《爱的甘醇》的风格特点及“阿迪娜”的角色表演分析
浅谈普契尼创作中的“东方情”与“西方声”--以歌剧《蝴蝶夫人》《图兰朵》为例
浅析民族歌剧《运河谣》中“关砚砚”的歌唱技法与情感表达--以《你为什么不来》、《好人啊，你还想瞒我到哪一天》为例
浅析歌剧《白鹿原》小娥的形象塑造与演唱分析--以咏叹调“大，难道我就该死吗”为例
试论戏剧性演唱思维对歌剧咏叹调诠释的必要性--以《去追随我亲爱的戈桑》为例
浅析歌剧中男中音角色的塑造与舞台实践--以“费加罗”和“亚芒”为例
莫扎特歌剧中花腔女中音的写作特征浅析--以歌剧《狄托的仁慈》中的咏叹调“我走我走”为例
民族歌剧《野火春风斗古城》演唱实践探析--以咏叹调《思儿》为例
歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的角色分析
教学歌剧《文成公主》中音乐主题对人物的塑造
音乐剧演唱基本方法
论音色对形成音乐剧演唱风格的重要性
论Mixed Voices在音乐剧中的训练与运用
《费加罗的婚礼》中凯鲁比诺两首咏叹调的音乐形象及其演绎
论轻型抒情女高音在莫扎特喜歌剧中的应用--以《唐·璜》中采琳娜的两首咏叹调为例
《不幸的人生》演唱的情感处理
咏叹调《情歌》的演唱分析
Studying Haegeum Concerto Performance Characteristics of "A Sea of Blood Opera"
论罗西尼歌剧创作特点及演唱技巧--以《塞维利亚理发师》为例
从参演歌剧《爱的甘醇》阿迪娜一角中获得的启示
莫扎特女高音音乐会咏叹调k.217、k.578的演唱及声乐训练价值
歌剧《里纳尔多》中阿尔米达的咏叹调解析
歌剧《假面舞会》中阿梅利亚的唱段解析
歌剧《沃采克》人物塑造研究
歌剧《茶花女》中薇奥列塔的舞台形象塑造探究
第五代“江姐”的演唱特点与角色分析
莫扎特歌剧咏叹调《美妙的时刻将来临》演唱浅析
印青歌剧《运河谣》选段《来生来世把你爱》的演唱分析
施光南歌剧《伤逝》中子君咏叹调《不幸的人生》的演唱诠释
论轻歌剧咏叹调《维莉亚之歌》中汉娜形象塑造的体现
关峡作品《我的爱将与你相伴终生》中花木兰的形象塑造探析
格鲁克歌剧咏叹调《世上没有尤丽迪茜我怎能活》的演唱诠释
歌剧《弄臣》中吉尔达悲剧性人物形象初探
柴可夫斯基歌剧《黑桃皇后》爱情悲剧因素探析
多尼采蒂的歌剧选段《姑娘的秋波》的乐谱版本的分析与比较
王祖皆、张卓娅的歌剧唱段《血里火里又还魂》中“田玉梅”的人物塑造探析
奥芬巴赫的歌剧《霍夫曼的故事》中咏叹调“木偶之歌”的形象塑造
咏叹调《我的名字随歌声飘荡》的艺术特色及情感处理
歌剧《费加罗的婚礼》中咏叹调《我不知道自己干了什么》的音乐特点与角色分析
莫扎特歌剧选段《多么可怕的罪孽》的艺术特色与演唱技巧的研究
咏叹调《漫步街上》的音乐风格和演唱分析
咏叹调《四周多么寂静》的音乐分析与演唱探究
论歌剧选段《一道道水来一道道山》中戏曲元素的运用
歌剧咏叹调《美妙时刻即将来临》的艺术表现与情感处理研究
分析歌剧咏叹调《像天使一样美丽》的艺术特征和演唱技巧
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