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歌剧、歌舞剧音乐
歌剧《弄臣》的演唱风格与人物塑造--以《女人善变》为例
莫扎特《费加罗的婚礼》四首咏叹调研究
《法尔斯塔夫》和声与戏剧表现研究
威尔第歌剧《西蒙·波卡涅格拉》音乐—戏剧研究
论如何在声乐表演中塑造人物的性格--以音乐剧《西区故事》男主人公Tony为例
流行音乐演唱与它在音乐剧中的运用
莫扎特歌剧《后宫诱逃》康施坦茨人物形象与音乐分析
浅谈歌剧《野火春风斗古城》中关敬陶的形象塑造
浅析十九世纪法国抒情歌剧《浮士德》的音乐创作
歌剧中幕或场的戏剧—音乐结构研究--以《鲍里斯·戈杜诺夫》、《奥赛罗》、《蝴蝶夫人》为例
歌剧选段《来生来世把你爱》演唱分析
音乐剧选段《就这一刻》的演唱分析
歌剧选段《娘在那片云彩里》的演唱分析
歌剧选段《来生来世把你爱》演唱分析
咏叹调《你赢得了诉讼》不同演唱版本比较研究
歌剧选段《胜利时再闻花儿香》演唱分析
张卓娅、王祖皆歌剧作品演唱研究--以歌剧《野火春风斗古城》为例
歌剧咏叹调《永别了，过去的美梦》演唱研究
歌剧咏叹调《美妙时刻即将来临》的演唱分析
咏叹调《卡洛，请听我说》演唱分析
歌剧咏叹调《复仇的火焰在心中燃烧》的演唱技巧
歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵的艺术形象及演唱体验
论莫扎特歌剧《魔笛》中萨拉斯特罗的人物形象塑造
歌剧《女人心》古列莫一角的人物性格及其主要唱段之演唱技术理解与分析
欢笑背后的故事.浅谈喜歌剧人物形象的演绎--以莫扎特喜歌剧《费加罗的婚礼》中音乐教师形象巴西里奥为例
涅槃中的经典·浅谈歌剧《伤逝》中子君角色塑造的艺术特征及咏叹调演唱技法解析
引录剧场音乐剧音乐创作的创新与局限--以《伦敦路》为例
浅谈歌剧《野火春风斗古城》中银环的形象塑造--以上海音乐学院排演为例
浅析歌剧《白毛女》中杨白劳的角色塑造--以歌剧选段《杨白劳》为例
歌剧《白毛女》“杨白劳”一角的艺术特征--兼及男中、低音之中国民族特色的相关思考
浅析音乐剧演员声音的可塑性及演唱风格的训练--以本人音乐会中的曲目为例
音乐剧中音乐主题材料的戏剧功能--以几部音乐剧为例
普契尼歌剧的音乐色调研究--以《曼侬·莱斯科》、《波西米亚人》、《托斯卡》、《图兰朵》为例
歌剧《原野》金子唱段演绎比较研究
对罗西尼《塞维利亚理发师》的审美特征及文化视域解读
亨德尔歌剧《尤利乌斯·愷撒》研究
德彪西歌剧《佩利亚斯与梅丽桑德》研究
论歌剧《党的女儿》的音乐特征及不同唱段演唱形式分析
谈贝利尼歌剧《梦游女》及其咏叹调《啊，满园鲜花凋零》
通过对歌剧《江姐》选段《五洲人民齐欢笑》的分析谈江姐的人物塑造
以歌剧选段《手抚长剑心潮奔涌》为例—谈在民族歌剧人物表演中如何融入中国古典舞“身韵”
咏叹调《我心花怒放》的演唱研究
歌剧《命运的力量》选段《安宁安宁》的分析及表演实践
声动于情，情动于心—谈音乐剧《星》中唱段《轻轻推开一扇窗》的人物塑造与情感表现
歌剧《朱利奥·凯撒》咏叹调“我哭泣，为我的命运”分析及演唱版本比较
分析莫扎特歌剧《唐璜》中采琳娜的咏叹调《鞭打我吧》和《你就会看到》
《弥赛亚》两首男高音咏叹调的演唱分析
歌剧《梦游女》阿米娜的咏叹调“满园鲜花凋零”的角色塑造
论歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的咏叹调及演唱风格
灵与肉的挣扎--马斯涅歌剧《泰伊斯》研究
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