| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 绪论 | 第9-12页 |
| （一）选题依据和意义 | 第9-10页 |
| （二）国内外研究现状 | 第10-12页 |
| 一、左翼音乐 | 第12-19页 |
| （一）美国的左翼音乐 | 第12-14页 |
| （二）布利茨坦的左翼音乐道路 | 第14-19页 |
| 二、《雷吉娜》的戏剧分析 | 第19-26页 |
| （一）《雷吉娜》的创作背景 | 第19-20页 |
| （二）剧情简介 | 第20-22页 |
| （三）主要人物形象及关系 | 第22-26页 |
| 1、新兴的资产阶级代表——雷吉娜、本·杰明、奥斯卡、里奥 | 第22-23页 |
| 2、三种不同的女性形象代表——雷吉娜、波蒂、亚历山德拉 | 第23-25页 |
| 3、社会底层黑人的代表——艾迪、天使乐队 | 第25-26页 |
| 三、《雷吉娜》的音乐分析 | 第26-58页 |
| （一）角色的音乐分析及其象征性意义 | 第26-42页 |
| 1、渴望自由、自信却又心狠手辣的雷吉娜 | 第26-32页 |
| 2、利欲熏心、绝对男权的本 | 第32-34页 |
| 3、狡猾又胆小的奥斯卡 | 第34-37页 |
| 4、言听计从的里奥 | 第37-38页 |
| 5、悲愤却又无可奈何的旧贵族波蒂 | 第38-40页 |
| 6、从乖巧到反叛的亚历山德拉 | 第40-42页 |
| （二）和声技法 | 第42-44页 |
| 1、七和弦强化剧情紧张感 | 第42-43页 |
| 2、非传统和弦增添音乐的表情意义 | 第43页 |
| 3、平行的和声运动具有不同的作用 | 第43-44页 |
| （三）旋律及其发展 | 第44-50页 |
| 1、小二度的进行 | 第44-45页 |
| 2、重复 | 第45-48页 |
| 3、不协和和弦半音化连续进行 | 第48-50页 |
| 4、旋律的互相交织和衔接 | 第50页 |
| （四）节奏的安排 | 第50-52页 |
| 1、切分节奏的使用 | 第50-51页 |
| 2、节拍的转换以及特殊节奏型的运用 | 第51-52页 |
| （五）多元化的音乐元素 | 第52-58页 |
| 1、交响乐 | 第52页 |
| 2、民间音乐——灵歌 | 第52-54页 |
| 3、流行音乐——拉格泰姆音乐、迪克西兰爵士乐 | 第54-57页 |
| 4、欧洲歌剧——咏叹调 | 第57-58页 |
| 四、歌剧《雷吉娜》的左翼内涵 | 第58-64页 |
| （一）音乐题材上的现实性 | 第58-59页 |
| （二）人物塑造上的象征意义 | 第59-61页 |
| （三）音乐素材的主体性表达 | 第61-64页 |
| 结语 | 第64-66页 |
| 参考文献 | 第66-69页 |
| 攻读硕士学位期间取得的研究成果 | 第69-70页 |
| 致谢 | 第70-71页 |
| 附件 | 第71页 |