| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4页 |
| 1 绪论 | 第7-10页 |
| 1.1 选题缘由与意义 | 第7-8页 |
| 1.2 文献综述 | 第8-9页 |
| 1.3 研究方法与路线 | 第9-10页 |
| 2 莫扎特和他的歌剧《费加罗的婚礼》、《唐璜》 | 第10-20页 |
| 2.1 莫扎特的生平及歌剧创作 | 第10-13页 |
| 2.1.1 莫扎特的生平 | 第10-11页 |
| 2.1.2 莫扎特的歌剧创作 | 第11-13页 |
| 2.2 歌剧《费加罗婚礼》的研究 | 第13-16页 |
| 2.2.1 《费加罗的婚礼》的创作背景和创作动机 | 第13-14页 |
| 2.2.2 《费加罗的婚礼》的剧情再现 | 第14-16页 |
| 2.3 歌剧《唐?璜》的研究 | 第16-20页 |
| 2.3.1 《唐?璜》的创作背景和创作动机 | 第16-17页 |
| 2.3.2 《唐?璜》的剧情再现 | 第17-20页 |
| 3 伯爵夫人和采琳娜人物性格研究 | 第20-24页 |
| 3.1 伯爵夫人和采琳娜的内外部性格 | 第20-21页 |
| 3.1.1 外部性格特征 | 第20-21页 |
| 3.1.2 内部性格特征 | 第21页 |
| 3.2 伯爵夫人和采琳娜的戏剧特征 | 第21-22页 |
| 3.3 伯爵夫人和采琳娜与剧中主要人物的关系 | 第22-24页 |
| 3.3.1 伯爵夫人与剧种主要人物关系 | 第22-23页 |
| 3.3.2 采琳娜与剧中主要人物关系 | 第23-24页 |
| 4 伯爵夫人和采琳娜的演唱风格研究 | 第24-49页 |
| 4.1 伯爵夫人和采琳娜的音乐形象 | 第24-25页 |
| 4.1.1 伯爵夫人音乐形象 | 第24页 |
| 4.1.2 采琳娜的音乐形象 | 第24-25页 |
| 4.2 伯爵夫人和采琳娜的唱段分析 | 第25-42页 |
| 4.2.1 伯爵夫人的咏叹调 | 第25-35页 |
| 4.2.2 采琳娜的咏叹调 | 第35-42页 |
| 4.3 伯爵夫人和采琳娜咏叹调的演唱体会 | 第42-44页 |
| 4.3.1 伯爵夫人唱段的演唱体会 | 第42-43页 |
| 4.3.2 采琳娜咏叹调的演唱体会 | 第43-44页 |
| 4.4 莫扎特歌剧中不同性格女高音的演唱风格总结 | 第44-46页 |
| 4.4.1 客观差异 | 第45-46页 |
| 4.4.2 主观差异 | 第46页 |
| 4.5 准确把握莫扎特歌剧中不同性格女高音的演唱风格 | 第46-49页 |
| 5 结论 | 第49-50页 |
| 致谢 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 附录 | 第53页 |
| A. 作者在攻读硕士学位期间发表的论文 | 第53页 |