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歌剧、歌舞剧音乐
咏叹调《爱情像一只自由的鸟儿》人物形象塑造研究
韦伯音乐剧的音乐艺术特征研究--以三部音乐剧的经典唱段为例
歌剧《阿依古丽》中阿依古丽的角色创作研究
咏叹调《月亮颂》演唱风格解析
多情的蝙蝠--小约翰·斯特劳斯《蝙蝠序曲》钢琴版探析
《五年前，你说你爱我》探析
音乐剧《悲惨世界》经典唱段的演唱研究
论歌剧咏叹调的审美特征--以歌剧《魔笛》为例
歌剧《白毛女》“喜儿”四位扮演者演唱风格研究
罗西娜咏叹调--《我听到美妙的歌声》演唱版本比较之研究
探析歌剧《图兰朵》中“柳儿”及她的两首咏叹调
罗西尼歌剧《灰姑娘》中男高音咏叹调《我发誓要找到她》演唱研究
《艺术家的生涯》中咪咪的角色分析和演唱处理
咏叹调《偷洒一滴泪》演唱版本分析研究
民族歌剧《苍原》中娜仁高娃唱段的演唱分析
中国民族歌剧《运河谣》的音乐特征研究
歌剧《图兰朵》中“柳儿”的形象塑造研究
论歌剧《弄臣》中吉尔达的清纯形象
莫扎特四首音乐会咏叹调的风格特征与演唱研究
中国民族歌剧《原野》中金子角色分析与演唱的探究
论中国民族歌剧女性角色的悲剧美--以几首悲情唱段为例
歌剧《伤逝》中子君的三首咏叹调艺术风格与演唱特色之探析
莫扎特歌剧中轻型抒情女高音的角色分析
歌剧《原野》中的重唱艺术
歌剧《八月桂花遍地开》中主要人物的戏剧形象分析
中国民族歌剧中声乐作品研究--以歌剧“白毛女”、“江姐”、“原野”为中心
歌剧《雷雨》繁漪的形象分析及主要唱段的演唱处理
歌剧咏叹调《漫步街上》角色塑造与演唱版本分析研究--以埃莱挪、阿伊达、李秀英、尤泓斐为例
民族歌剧《回家》中的角色塑造及演唱处理--以“罗母”与“文竹”为例
歌剧《野火春风斗古城》重唱唱段的音乐和演唱分析
歌剧《木兰诗篇》演唱特征分析
歌剧《原野》音乐戏剧性特点研究
莫扎特音乐会咏叹调风格探究--以三首女高音音乐会咏叹调为例
歌剧《伤逝》中涓生唱段的演唱研究
歌剧《燕子之歌》中燕子的形象塑造及主要唱段演唱分析
论歌剧《卡门》主要唱段的音乐形象表现特征
歌剧咏叹调《我亲爱的爸爸》的演唱分析
《林中小鸟》的花腔演唱处理
歌剧《图兰朵》中卡拉夫王子的演唱分析--《今夜无人入睡》为例
歌剧《运河谣》选段《来生来世把你爱》的艺术特征与演唱研究
约翰·施特劳斯咏叹调《笑之歌》的演唱风格及审美观念透视
歌剧《阿莱城姑娘》中费德里科的音乐形象塑造
论歌剧选段《绿树成荫》的演唱技巧及情感表达
探析歌剧《野火春风斗古城》唱段《思儿》的角色分析与演唱处理
莫扎特歌剧中女中音选段的探究--以《费加罗的婚礼》《女人心》《蒂托的仁慈》为例
莫扎特音乐会咏叹调《谁知道我心上人的痛苦》演唱研究
罗西尼歌剧《塞密拉米德》咏叹调演唱研究--以《美丽可爱的光》为例
歌剧《貂蝉》中合唱的作用研究
歌剧《野火春风斗古城》中女主角金环角色研究
《你在哪里啊，红莲》音乐与演唱剖析
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