| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 一、绪论 | 第9-13页 |
| （一）选题目的及意义 | 第9-10页 |
| （二）国内外研究现状 | 第10-11页 |
| （三）研究方法及实施步骤 | 第11-12页 |
| （四）实践创新 | 第12-13页 |
| 二、《木兰诗篇》与“花木兰” | 第13-21页 |
| （一）《木兰诗篇》的诞生、概述以及它的艺术成就 | 第13-14页 |
| 1、《木兰诗篇》的诞生及概述 | 第13页 |
| 2、艺术成就 | 第13-14页 |
| （二）“花木兰”的艺术形象设计 | 第14-21页 |
| 1、《木兰辞》中的“花木兰” | 第15页 |
| 2、《木兰诗篇》中“花木兰”的形象特点 | 第15-21页 |
| 三、两代“花木兰”彭丽媛和雷佳的演唱风格比较 | 第21-48页 |
| （一）两代“花木兰”的艺术经历 | 第21-24页 |
| 1、第一代“花木兰”扮演者彭丽媛的艺术经历 | 第21-22页 |
| 2、第二代“花木兰”扮演者雷佳的艺术经历 | 第22-24页 |
| （二）两代“花木兰”彭丽媛和雷佳的歌唱风格比较 | 第24-48页 |
| 1、两代“花木兰”彭丽媛和雷佳歌唱的共性 | 第24-31页 |
| 2、两代“花木兰”的演唱个性对比 | 第31-48页 |
| 四、关于歌剧《木兰诗篇》中“花木兰”咏叹调演唱之二度创作的思考 | 第48-51页 |
| （一）歌剧演唱中二度创作的重要性 | 第48-49页 |
| （二）“花木兰”咏叹调演唱之二度创作的思考 | 第49-51页 |
| 结语 | 第51-52页 |
| 主要参考著作及文献 | 第52-54页 |
| 攻读硕士学位期间取得的研究成果 | 第54-55页 |
| 致谢 | 第55-56页 |
| 附件 | 第56页 |