| 摘要 | 第7-8页 |
| Abstract | 第8页 |
| 绪论 | 第9-10页 |
| 第一章 歌剧咏叹调《受伤的新娘》概述 | 第10-13页 |
| 一、作曲家简介 | 第10-11页 |
| 二、咏叹调《受伤的新娘》介绍 | 第11-12页 |
| 注释 | 第12-13页 |
| 第二章 咏叹调《受伤的新娘》艺术特征 | 第13-18页 |
| 一、咏叹调《受伤的新娘》艺术特色 | 第13-15页 |
| （一）歌词简短 | 第13页 |
| （二）声乐作品的器乐化 | 第13-14页 |
| （三）返始咏叹调的运用 | 第14-15页 |
| 二、咏叹调《受伤的新娘》中的浪漫主义 | 第15-18页 |
| （一）在音色上 | 第15-17页 |
| （二）在节奏上 | 第17页 |
| （三）在意境上 | 第17-18页 |
| 第三章 《受伤的新娘》演唱时的重难点 | 第18-21页 |
| 一、呼吸的方法 | 第18-19页 |
| （一）腹式呼吸 | 第18页 |
| （二）胸式呼吸 | 第18页 |
| （三）胸腹式呼吸 | 第18-19页 |
| 二、声情并茂 | 第19-20页 |
| （一）朗诵歌词 | 第19-20页 |
| （二）提笑肌 | 第20页 |
| （三）情感的把握 | 第20页 |
| （四）声情并茂 | 第20页 |
| 注释 | 第20-21页 |
| 第四章 咏叹调《受伤的新娘》不同版本比较 | 第21-30页 |
| 一、歌唱家简介 | 第21-23页 |
| （一）蒙茨克拉特·卡巴耶（MontscrratCaballe) | 第21-22页 |
| （二）塞西莉亚·巴托丽（Cecilia Bartoli) | 第22-23页 |
| （三）曹秀美(Jo Sumi) | 第23页 |
| 二、《受伤的新娘》演唱版本比较 | 第23-27页 |
| （一）音色的处理 | 第23-24页 |
| （二）情感的对比 | 第24-26页 |
| （三）力度的变化 | 第26-27页 |
| 三、三种版本的总结与启示 | 第27-28页 |
| （一）三位歌唱家的共性 | 第27-28页 |
| （二）三位歌唱家的个性 | 第28页 |
| （三）三种版本的启示 | 第28页 |
| 注释 | 第28-30页 |
| 结语 | 第30-31页 |
| 参考文献 | 第31-33页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第33-35页 |
| 致谢 | 第35页 |