| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 第一章 绪论 | 第8-11页 |
| 一、选题目的及意义 | 第9页 |
| 二、国内外研究现状及发展趋势 | 第9-10页 |
| 三、研究方法 | 第10-11页 |
| 第二章 威尔第歌剧创作历程以及艺术特征 | 第11-20页 |
| 一、威尔第歌剧创作历程 | 第11-16页 |
| （一）威尔第创作的三个时期 | 第11-14页 |
| （二）威尔第创作的时代特征 | 第14-16页 |
| 二、威尔第刻画不同时期女高音悲剧咏叹调的艺术特色 | 第16-18页 |
| （一）咏叹调中的宣叙因素 | 第16-17页 |
| （二）咏叹调中的伴奏手法 | 第17页 |
| （三）咏叹调中作品的引入及终止 | 第17-18页 |
| 注释 | 第18-20页 |
| 第三章 从作品演译中看女高音在威尔第歌剧中的悲剧形象 | 第20-34页 |
| 一、《茶花女》中女高音角色薇奥莉塔为例 | 第20-22页 |
| （一）薇奥莉塔的悲剧形象 | 第20-21页 |
| （二）薇奥莉塔的悲剧角色表现——《永别啦，过去的美梦》 | 第21-22页 |
| 二、《弄臣》中女高音角色吉尔达为例 | 第22-25页 |
| （一）吉尔达的悲剧形象 | 第22-24页 |
| （二）吉尔达的悲剧角色表现——《每逢那节日到来》 | 第24-25页 |
| 三、《游吟诗人》中女高音角色莱奥诺娜为例 | 第25-28页 |
| （一）莱奥诺娜的悲剧形象 | 第25-27页 |
| （二）莱奥诺娜的悲剧角色表现——《晚风你展开翅膀》 | 第27-28页 |
| 四、《阿依达》中女高音角色阿依达为例 | 第28-32页 |
| （一）阿依达的悲剧形象 | 第28-29页 |
| （二）阿依达的悲剧角色表现——《祝你胜利归来》 | 第29-32页 |
| 五、小结 | 第32-33页 |
| 注释 | 第33-34页 |
| 第四章 威尔第悲剧女主角形象塑造及后世影响 | 第34-42页 |
| 一、著名女高音对威尔第悲剧女主角的形象塑造 | 第34-39页 |
| （一）安吉拉..乔治乌的戏剧形象与演绎分析 | 第34-35页 |
| （二）安娜·莫芙的戏剧形象与演绎分析 | 第35-37页 |
| （三）琼·萨瑟兰的戏剧形象与演绎分析 | 第37页 |
| （四）津卡.米拉诺夫的戏剧形象与演绎分析 | 第37-39页 |
| 二、威尔第悲剧中女高音角色对后世影响 | 第39-40页 |
| （一）丰富了歌剧的审美内涵 | 第39页 |
| （二）巩固歌剧中女高音的功能地位 | 第39-40页 |
| （三）增进西方歌剧艺术审美认知 | 第40页 |
| （四）对中国女高音悲剧角色塑造 | 第40页 |
| 三、小结 | 第40-41页 |
| 注释 | 第41-42页 |
| 结论 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-46页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第46-48页 |
| 致谢 | 第48页 |
