| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 1 歌剧《阿依古丽》概述 | 第8-12页 |
| 1.1 歌剧《阿依古丽》产生前的中国歌剧发展回顾 | 第8-11页 |
| 1.2 石夫与《阿依古丽》 | 第11-12页 |
| 2 《阿依古丽》的剧情结构及音乐特征 | 第12-21页 |
| 2.1 剧情简介 | 第12-13页 |
| 2.2 个性鲜明的人物形象 | 第13-14页 |
| 2.2.1 正义热情的生产队女队长——阿依古丽 | 第13页 |
| 2.2.2 单纯朴质的阿依古丽丈夫——阿斯哈尔 | 第13页 |
| 2.2.3 反动阴险的牧主儿子——哈斯木 | 第13-14页 |
| 2.3 风格浓郁的音乐特征 | 第14-16页 |
| 2.3.1 鲜明的哈萨克族民族音乐特色 | 第14页 |
| 2.3.2 民间音乐在歌剧中运用形式 | 第14-15页 |
| 2.3.3 哈萨克民族特色的调式音阶的运用 | 第15-16页 |
| 2.4 “洋为中用”的创作技法 | 第16-21页 |
| 2.4.1 重要歌剧中音乐的完整性 | 第17-18页 |
| 2.4.2 重视音乐在歌剧中发挥的作用 | 第18-19页 |
| 2.4.3 重视乐器在歌剧中发挥的作用 | 第19-21页 |
| 3 阿依古丽角色的形象分析与塑造 | 第21-45页 |
| 3.1 “开朗坚强”的阿依古丽——以《辽阔的草原》为例 | 第21-26页 |
| 3.1.1 剧情与角色分析 | 第22-23页 |
| 3.1.2 演唱与表演 | 第23-26页 |
| 3.2 “细腻温柔”的阿依古丽——以《阿斯哈尔你走错了路》为例 | 第26-31页 |
| 3.2.1 剧情与角色分析 | 第27页 |
| 3.2.2 演唱与表演 | 第27-31页 |
| 3.3 “正义忠诚”的阿依古丽——以《东方升起了红太阳》为例 | 第31-34页 |
| 3.3.1 剧情与角色分析 | 第31页 |
| 3.3.2 演唱与表演 | 第31-34页 |
| 3.4 “不畏艰险”的阿依古丽——以《啊，草原》为例 | 第34-38页 |
| 3.4.1 剧情与角色分析 | 第34-35页 |
| 3.4.2 演唱与表演 | 第35-38页 |
| 3.5 阿依古丽的经典唱段分析——《赛里木湖起了风浪》 | 第38-45页 |
| 3.5.1 剧情和角色分析 | 第39-40页 |
| 3.5.2 演唱与表演 | 第40-45页 |
| 4 阿依古丽歌剧形象的审美价值 | 第45-48页 |
| 4.1 歌剧形象与审美价值 | 第45-46页 |
| 4.2 阿依古丽形象的审美价值 | 第46-48页 |
| 结论 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 注释 | 第51-52页 |
| 致谢 | 第52-53页 |
| 在读期间公开发表论文（著）及科研情况 | 第53页 |
