歌剧《木兰诗篇》演唱特征分析
| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 第一章 绪论 | 第8-12页 |
| 1.1 研究课题的来源 | 第8页 |
| 1.2 研究意义与目的 | 第8-9页 |
| 1.3 国内研究现状及主要参考文献 | 第9-12页 |
| 1.3.1 学位论文类 | 第9-10页 |
| 1.3.2 期刊类 | 第10页 |
| 1.3.3 专著类 | 第10页 |
| 1.3.4 音像类 | 第10-12页 |
| 第二章 歌剧《木兰诗篇》的概况及音乐特征 | 第12-20页 |
| 2.1 中国歌剧发展历程 | 第12-13页 |
| 2.2 歌剧《木兰诗篇》的创作概述 | 第13-16页 |
| 2.2.1 作曲家背景 | 第13-15页 |
| 2.2.2 歌剧《木兰诗篇》的创作背景 | 第15-16页 |
| 2.3 歌剧《木兰诗篇》的音乐特征 | 第16-20页 |
| 2.3.1 对豫剧传统音乐的借鉴 | 第16页 |
| 2.3.2 情景与交响乐的完美融合 | 第16-20页 |
| 第三章 歌剧《木兰诗篇》的演唱特征分析 | 第20-34页 |
| 3.1 咏叹调《马蹄踏踏划破夜的寂静》的艺术特征 | 第20-24页 |
| 3.1.1 人物性格分析 | 第20-21页 |
| 3.1.2 音乐形象与演唱分析 | 第21-24页 |
| 3.2 咏叹调《我的爱将与你相伴终生》艺术特征 | 第24-28页 |
| 3.2.1 人物性格分析 | 第24-25页 |
| 3.2.2 音乐形象与演唱分析 | 第25-28页 |
| 3.3 重唱《假如我是个女人》艺术特征 | 第28-34页 |
| 3.3.1 人物性格分析 | 第28-29页 |
| 3.3.2 音乐形象与演唱分析 | 第29-34页 |
| 第四章 歌剧《木兰诗篇》的演唱风格分析 | 第34-40页 |
| 4.1 花木兰的演唱特征简析 | 第34-38页 |
| 4.1.1 一代花木兰的演唱风格-以彭丽媛为例 | 第34-35页 |
| 4.1.2 二代木兰的演唱风格—以雷佳、谭晶为例 | 第35-38页 |
| 4.2 歌剧《木兰诗篇》的演唱艺术诠释 | 第38-40页 |
| 第五章 结语 | 第40-44页 |
| 5.1 音乐创作植根于传统戏曲 | 第40页 |
| 5.2 音乐形式向西方的借鉴 | 第40-42页 |
| 5.3 中国歌剧多元化发展 | 第42-44页 |
| 参考文献 | 第44-46页 |
| 致谢 | 第46-49页 |
