| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 第一章 普契尼歌剧《艺术家的生涯》概述 | 第9-17页 |
| 1.1 普契尼的生平介绍 | 第9-11页 |
| 1.2 歌剧《艺术家的生涯》概述 | 第11-17页 |
| 1.2.1 创作背景 | 第11-12页 |
| 1.2.2 剧情介绍 | 第12-13页 |
| 1.2.3 主要人物介绍 | 第13-17页 |
| 第二章 咏叹调《漫步街上》音乐作品分析 | 第17-23页 |
| 2.1 音乐本体分析 | 第17-20页 |
| 2.1.1 调式调性、曲式结构 | 第17-18页 |
| 2.1.2 旋律和声伴奏织体 | 第18-20页 |
| 2.2 音乐演唱分析 | 第20-23页 |
| 2.2.1 人物性格特点、形象塑造的分析 | 第20-21页 |
| 2.2.2 节奏速度、音量音色的分析 | 第21-23页 |
| 第三章 《漫步街上》角色塑造与演唱版本分析研究 | 第23-37页 |
| 3.1 罗马尼亚花腔女高音埃莱娜 ·莫苏克版 | 第23-26页 |
| 3.1.1 埃莱娜 ·莫苏克个人简介 | 第23页 |
| 3.1.2 埃莱娜 ·莫苏克对穆塞塔角色的形象塑造分析 | 第23-25页 |
| 3.1.3 埃莱娜 ·莫苏克版《漫步街上》演唱分析 | 第25-26页 |
| 3.2 俄罗斯新锐女高音阿伊达·加里富林娜版 | 第26-29页 |
| 3.2.1 阿伊达·加里富林娜的个人简介 | 第26-27页 |
| 3.2.2 阿伊达·加里富林娜对穆塞塔角色的形象塑造分析 | 第27-28页 |
| 3.2.3 阿伊达·加里富林娜版《漫步街上》演唱分析 | 第28-29页 |
| 3.3 活跃于欧洲歌剧舞台上的中国歌唱家李秀英版 | 第29-32页 |
| 3.3.1 李秀英的演绎生涯及个人经历 | 第29-30页 |
| 3.3.2 李秀英对穆塞塔角色的形象塑造分析 | 第30-31页 |
| 3.3.3 李秀英版《漫步街上》演唱分析 | 第31-32页 |
| 3.4 中央歌剧院女高音尤泓斐版 | 第32-35页 |
| 3.4.1 尤泓斐的艺术经历 | 第32-34页 |
| 3.4.2 尤泓斐对穆塞塔角色的形象塑造分析 | 第34页 |
| 3.4.3 尤泓斐版《漫步街上》演唱分析 | 第34-35页 |
| 3.5 几位歌唱家的演唱版本对比分析 | 第35-37页 |
| 第四章《漫步街上》演唱版本分析研究给予的启示 | 第37-43页 |
| 4.1 歌唱技巧的合理运用 | 第37-38页 |
| 4.2 对角色的把握与理解 | 第38-39页 |
| 4.3 演唱情感的投入 | 第39-40页 |
| 4.4 演唱的二度创作 | 第40-43页 |
| 结语 | 第43-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 附录 | 第47-51页 |
| 致谢 | 第51-53页 |
