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歌剧、歌舞剧音乐
咏叹调《永别了，过去的美梦》的艺术特征及演唱分析
女高音咏叹调《埃尔纳尼，咱逃走吧！》演唱探析
试论男中音声部的演唱技巧--以咏叹调《快给大忙人让路》为例
刍议钢琴伴奏在歌剧咏叹调与艺术歌曲中差异性特征与表现方式--以咏叹调《安宁，安宁》及艺术歌曲《魔王》为例
“整体艺术观”视域中的德奥歌剧序曲研究--以瓦格纳歌剧《唐豪瑟》序曲为例
电子管风琴在音乐剧中的改编运用--以《西贡小姐》主要唱段为例
浅析歌剧《木兰诗篇》唱段的艺术特点--以《假如我是个女人》为例
歌剧《伤逝》子君悲剧形象的塑造--以《不幸的人生》和《风萧瑟》为例
歌剧《茶花女》中男高音阿尔弗莱德的演唱分析与舞台表演--以《我的心灵充满沸腾》《噢！我多愧疚！噢！我感到耻辱》为例
歌剧《野火春风斗古城》的艺术特征和演唱体会--以咏叹调《思儿》、《娘在那片云彩里》为例
亨德尔歌剧咏叹调的艺术特征和演唱体会--以《改变面目》、《思念的痛苦》、《我的爱，你在哪里》为例
浅析歌剧《茶花女》中重唱的艺术魅力--以《你可是瓦莱丽小姐》为例
理查·施特劳斯歌剧《莎乐美》主导动机配器技法分析
贝利尼歌剧《清教徒》中女主人公咏叹调分析
以《魔笛》为例探析莫扎特歌剧中花腔女高音的演唱技巧
对《卡门》两首咏叹调的分析与研究
丁毅歌唱艺术探究
戏曲演员向民族歌剧领域转型研究--以陈淑敏表演艺术为例
以《魔笛》为例看经典歌剧在当代的不同演绎
在实践中总结，在实践中成长--谈饰演民族歌剧《运河谣》中“水红莲”的体会
歌剧《野火春风斗古城》中银环的形象塑造及唱段分析--以个人的演唱为例
莫扎特歌剧《牧人王》中咏叹调《我爱你，这爱情坚贞》的演唱分析
舞台实践体会与唱段分析--以《野火春风斗古城》中饰演高自萍为例
试论歌剧《假面舞会》中阿梅利亚和她的一首咏叹调
饰演歌剧《野火春风斗古城》中陈瑶一角的几点体会
男高音咏叹调《你是我心中的挚爱》演唱版本分析研究
试析多尼采蒂歌剧《夏莫尼的琳达》中咏叹调《光芒照耀心灵》的人物分析和音乐处理
亨德尔歌剧咏叹调《唤醒我的心》的演唱分析
论威尔第与普契尼抒情女高音音乐风格与演唱特色之比较
歌剧《拉美莫尔的露琪亚》中埃德加的演唱分析--以咏叹调《不久将被埋葬》为例
论析西方歌剧二重唱的艺术特点--以五位代表作曲家部分作品为例
谈民族歌剧的艺术表现--以《娘在那片云彩里》为例
莫扎特歌剧《女人心》中“古列尔摩”人物形象及其唱段研究
论莫扎特与威尔第歌剧中男高音演唱研究--以两首咏叹调为例
罗西尼《小庄严弥撒》中两首女高音弥撒曲的演唱分析
音乐剧《蝶》中“祝英台”两首作品的演唱处理
论威尔第歌剧《茶花女》中阿弗莱德咏叹调的演唱--以咏叹调“我热情沸腾像烈火”为例
试论歌剧《美丽的海伦》中海伦的音乐形象塑造及演唱体会--以海伦三首咏叹调为例
歌剧《江姐》中《我为共产主义把青春贡献》的演唱实践分析
论歌剧《贾尼·斯基基》中贾尼·斯基基的人物特征及演唱处理
阻音在民族歌剧《白毛女》中的运用
美声唱法在中国歌剧《原野》中的应用--以咏叹调《啊！我的虎子哥》为例
歌剧《号角》中“筠溪”的人物、唱段演唱分析及感悟
谈歌剧选段《偷洒一滴泪》的音乐风格及演唱特点的把握
巴赫第151号女高音康塔塔咏叹调《甜蜜的安慰，我的耶稣来临》的音乐与演唱分析
戏剧表演的“体验派”与“表现派”经验在歌剧表演中的应用--以歌剧《卡门》两首咏叹调的演唱为例
歌剧《丑角》咏叹调《原谅，原谅》演唱版本比较研究--以朱塞佩·塔代伊、林俊卿、德米特里·霍洛斯托夫斯基为例
歌剧《伤逝》中《一抹夕阳》、《风萧瑟》的演唱实践分析
歌剧《号角》中“筠溪”主要唱段的角色塑造与演出实践
歌剧《大汉苏武》中的音乐创作技法研究
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