| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 绪论 | 第10-13页 |
| 第一章 歌剧咏叹调及歌剧《魔笛》的介绍 | 第13-24页 |
| 1.1 歌剧咏叹调的概述 | 第13-17页 |
| 1.1.1 咏叹调的概念 | 第13-14页 |
| 1.1.2 咏叹调的起源和发展 | 第14-17页 |
| 1.2 歌剧《魔笛》 | 第17-19页 |
| 1.2.1 歌剧《魔笛》的背景 | 第17-18页 |
| 1.2.2 歌剧《魔笛》的风格体裁 | 第18页 |
| 1.2.3 歌剧《魔笛》的内容简析 | 第18-19页 |
| 1.3 歌剧《魔笛》中代表性咏叹调的概述 | 第19-22页 |
| 1.4 作曲家莫扎特的简介 | 第22-24页 |
| 1.4.1 莫扎特的生平 | 第22-23页 |
| 1.4.2 莫扎特的歌剧创作 | 第23-24页 |
| 第二章 歌剧咏叹调的戏剧美 | 第24-30页 |
| 2.1 咏叹调“戏剧性”研究 | 第24-25页 |
| 2.1.1 咏叹调“戏剧性”的内涵 | 第24-25页 |
| 2.1.2 咏叹调“戏剧性”的作用 | 第25页 |
| 2.2 咏叹调的戏剧美在以下三种类型中的表现 | 第25-30页 |
| 2.2.1 抒情性咏叹调 | 第25-26页 |
| 2.2.2 叙事性咏叹调 | 第26-28页 |
| 2.2.3 冲突性咏叹调 | 第28-30页 |
| 第三章 歌剧咏叹调的形象美 | 第30-42页 |
| 3.1 咏叹调“形象性”研究 | 第30-33页 |
| 3.1.1 咏叹调“形象性”的内涵 | 第30页 |
| 3.1.2 咏叹调“形象性”的特征 | 第30-32页 |
| 3.1.3 咏叹调“形象性”的作用 | 第32-33页 |
| 3.2 咏叹调的形象美在歌剧《魔笛》中不同人物的表现 | 第33-42页 |
| 3.2.1 声音的形象美 | 第33-40页 |
| 3.2.2 歌曲语言的形象美 | 第40-42页 |
| 第四章 歌剧咏叹调的情感美 | 第42-52页 |
| 4.1 咏叹调“歌唱性”和“抒情性”研究 | 第42-44页 |
| 4.1.1 咏叹调“歌唱性”的内涵 | 第42-43页 |
| 4.1.2 咏叹调“抒情性”的内涵 | 第43-44页 |
| 4.2 歌剧《魔笛》中咏叹调赋予“歌唱性”和“抒情性”的表现 | 第44-52页 |
| 4.2.1 歌剧《魔笛》咏叹调中优美的旋律曲调 | 第44-50页 |
| 4.2.2 歌剧《魔笛》咏叹调中绚丽多彩的特色乐器 | 第50-52页 |
| 第五章 歌剧咏叹调的演唱美 | 第52-58页 |
| 5.1 歌剧咏叹调演唱的内涵 | 第52-53页 |
| 5.2 歌剧《魔笛》咏叹调中演唱美的体现 | 第53-58页 |
| 5.2.1 合理的运用歌唱共鸣所展现的韵律美 | 第53-54页 |
| 5.2.2 合理的呼吸方法所带来的流畅美 | 第54-55页 |
| 5.2.3 音量、音色变换自如的动感美 | 第55-56页 |
| 5.2.4 合理运用语言所表现的语感美 | 第56-58页 |
| 结语 | 第58-60页 |
| 参考文献 | 第60-62页 |
| 致谢 | 第62-63页 |
