民族歌剧《回家》中的角色塑造及演唱处理--以“罗母”与“文竹”为例
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 一、民族歌剧《回家》概述 | 第9-14页 |
| （一）歌剧《回家》的创作背景 | 第9-11页 |
| 1.历史背景 | 第9页 |
| 2.主创人员简介 | 第9-10页 |
| 3.创作经过 | 第10-11页 |
| （二）歌剧《回家》的剧情简介 | 第11-12页 |
| （三）歌剧《回家》的艺术特征概况 | 第12-14页 |
| 1.表现体裁的多元化 | 第12页 |
| 2.多种音乐元素的融合 | 第12-13页 |
| 3.综合性演唱风格 | 第13-14页 |
| 二、“罗母”的角色塑造和演唱处理 | 第14-28页 |
| （一）“罗母”的戏剧角色分析 | 第14-15页 |
| 1.乐观向上的女性 | 第14页 |
| 2.善良大度的长辈 | 第14-15页 |
| 3.坚韧伟大的慈母 | 第15页 |
| （二）“罗母”的主要唱段分析与演唱处理 | 第15-28页 |
| 1.《洪水、炮火》的音乐分析与演唱处理 | 第16-19页 |
| 2.《你走了，也不打个照面》的音乐分析与演唱处理 | 第19-24页 |
| 3.《三十八年》的音乐分析与演唱处理 | 第24-28页 |
| 三、“文竹”的角色塑造和演唱处理 | 第28-44页 |
| （一）“文竹”的戏剧角色分析 | 第28-29页 |
| 1.勤俭持家的妻子 | 第28页 |
| 2.孝敬母亲的女儿 | 第28-29页 |
| 3.恪守妇道的女性 | 第29页 |
| （二）“文竹”的主要唱段分析与演唱处理 | 第29-44页 |
| 1.《惊闻噩耗》的音乐分析与演唱处理 | 第29-34页 |
| 2.《心灵对话》的音乐分析与演唱处理 | 第34-39页 |
| 3.《怎能不想见》的音乐分析与演唱处理 | 第39-44页 |
| 四、民族歌剧《回家》的影响及意义 | 第44-47页 |
| （一）民族歌剧《回家》的影响 | 第44页 |
| （二）民族歌剧《回家》的意义 | 第44-47页 |
| 1．对中国民族歌剧发展的思考 | 第44-45页 |
| 2.顺应时代发展 | 第45页 |
| 3.人文价值的体现 | 第45-47页 |
| 结论 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 附录 | 第50-53页 |
| 致谢 | 第53-54页 |
| 在读期间公开发表论文（著）及科研情况 | 第54页 |
