| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 引言 | 第6-8页 |
| 第一章 歌剧《雷雨》创作概述及中国歌剧演唱现状分析 | 第8-22页 |
| 一、歌剧《雷雨》的创作背景及改动情况 | 第8-11页 |
| 1、作者简介 | 第8-9页 |
| 2、创作环境 | 第9页 |
| 3、歌剧《雷雨》的改编 | 第9-11页 |
| 二、话剧《雷雨》与歌剧《雷雨》的相同与不同之处 | 第11-13页 |
| 1、话剧《雷雨》 | 第11-12页 |
| 2、歌剧《雷雨》 | 第12-13页 |
| 三、歌剧《雷雨》在中国民族歌剧发展史中的地位和价值 | 第13-22页 |
| （一）、20世纪20年代----建国以前的歌剧 | 第13-14页 |
| （二）秧歌剧 （一九四三年至一九四五年间，民间演唱形式) | 第14-15页 |
| （三）新歌剧的发展 | 第15-16页 |
| （四）建国后至文革前歌剧发展情况 (1949-1966) | 第16-17页 |
| （五）1978年改革开放——现在的歌剧 | 第17-22页 |
| 第二章 歌剧《雷雨》繁漪人物的歌剧形象的分析 | 第22-38页 |
| 一、叛逆的繁漪 | 第22-23页 |
| 二、软弱的繁漪 | 第23页 |
| 三、自私的繁漪 | 第23-24页 |
| 四、繁漪咏叹调分析及其演唱处理方法 | 第24-25页 |
| 五、咏叹调分析 | 第25-38页 |
| 1、咏叹调“多么烦闷的夏日” | 第25-30页 |
| 2、咏叹调“一个女子不能受两代人的欺负” | 第30-35页 |
| 3、繁漪角色及声音技巧处理分析 | 第35页 |
| 4、声乐表演 | 第35-36页 |
| 5、肢体语言 | 第36-38页 |
| 结语 | 第38-40页 |
| 参考文献 | 第40-42页 |
| 致谢 | 第42页 |
