咏叹调《偷洒一滴泪》演唱版本分析研究
| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 目录 | 第7-10页 |
| 绪论 | 第10-14页 |
| (一） 问题提出 | 第10-11页 |
| (二） 研究对象 | 第11-12页 |
| (三） 研究方法 | 第12-13页 |
| (四） 创新之处 | 第13-14页 |
| 一、作曲家与创作背景 | 第14-17页 |
| (一） 多尼采蒂生平及其创作简介 | 第14-15页 |
| (二） 创作背景 | 第15-17页 |
| 1. 历史背景 | 第15-16页 |
| 2. 文化背景 | 第16-17页 |
| 二、《爱的甘醇》与《偷洒一滴泪》的本体分析 | 第17-32页 |
| (一） 喜歌剧《爱的甘醇》 | 第17-20页 |
| 1. 喜歌剧释义 | 第17-18页 |
| 2. 《爱的甘醇》 | 第18-20页 |
| (二） 咏叹调《偷洒一滴泪》概述 | 第20-21页 |
| (三） 音乐本体分析 | 第21-32页 |
| 1. 曲式结构 | 第21-28页 |
| 2. 调式调性 | 第28-29页 |
| 3. 旋律旋法 | 第29-30页 |
| 4. 伴奏织体 | 第30-32页 |
| 三、《偷洒一滴泪》经典演唱版本分析 | 第32-65页 |
| (一） 卡鲁索、吉利、斯基帕演唱版本分析 | 第33-41页 |
| 1. 恩利科·卡鲁索 | 第33-35页 |
| 2. 贝尼亚米诺·吉利 | 第35-36页 |
| 3. 蒂托·斯基帕 | 第36-37页 |
| 4. “三巨头”演唱版本比较分析 | 第37-41页 |
| (二） “世界三大男高音”演唱版本 | 第41-50页 |
| 1. 鲁契亚诺·帕瓦罗蒂 | 第41-43页 |
| 2. 普拉西多·多明戈 | 第43-45页 |
| 3. 何塞·卡雷拉斯 | 第45-47页 |
| 4. “世界三大男高音”演唱版本比较分析 | 第47-50页 |
| (三） “中国三大男高音”演唱版本 | 第50-59页 |
| 1. 戴玉强 | 第51-52页 |
| 2. 彰魏松 | 第52-54页 |
| 3. 莫华伦 | 第54-55页 |
| 4. “中国三大男高”演唱版本比较分析 | 第55-59页 |
| (四） 不同版本给予我们的启迪 | 第59-65页 |
| 1. 演唱技巧 | 第59-60页 |
| 2. 歌曲认知 | 第60-61页 |
| 3. 审美取向 | 第61-63页 |
| 4. 异质同构 | 第63-64页 |
| 5. 互为表里 | 第64-65页 |
| 四、演唱诠释与历史评价 | 第65-72页 |
| (一） 演唱诠释 | 第65-68页 |
| 1. 风格呈现 | 第65-66页 |
| 2. 技巧表达 | 第66-68页 |
| (二） 历史评价 | 第68-72页 |
| 1. 经典性 | 第68-69页 |
| 2. 大众性 | 第69页 |
| 3. 多样性 | 第69-70页 |
| 4. 永恒性 | 第70-72页 |
| 结语 | 第72-74页 |
| 参考文献 | 第74-76页 |
| 附录：《偷洒一滴泪》歌词注译 | 第76-77页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第77-78页 |
| 致谢 | 第78-80页 |
