歌剧《伤逝》中子君的三首咏叹调艺术风格与演唱特色之探析
| 中文摘要 | 第8-9页 |
| Abstract | 第9页 |
| 绪论 | 第10-12页 |
| 一、选题缘起 | 第10页 |
| 二、研究目的、方法及价值 | 第10-12页 |
| 第一章 中国歌剧的发展过程 | 第12-16页 |
| 第一节 歌剧的诞生与形成 | 第12-13页 |
| 第二节 歌剧在中国的探索之路 | 第13-16页 |
| 一、歌剧在中国的萌芽 | 第13-14页 |
| 二、中国歌剧的奠基者-黎锦晖 | 第14页 |
| 三、曲折的前进道路 | 第14-16页 |
| 第二章 我国第一部抒情歌剧《伤势》诞生 | 第16-21页 |
| 第一节 歌剧《伤势》的艺术特色 | 第16-19页 |
| 一、故事梗概 | 第17-18页 |
| 二、作曲家介绍 | 第18-19页 |
| 第二节 两个版本的子君 | 第19-21页 |
| 一、殷秀梅版子君 | 第19-20页 |
| 二、王莹版子君 | 第20-21页 |
| 第三章 子君的爱情三部曲 | 第21-38页 |
| 第一节 春的序曲 | 第21页 |
| 第二节 少女般的憧憬《一抹夕阳》-夏 | 第21-26页 |
| 一、音乐分析 | 第21-22页 |
| 二、A段演唱特色之探析 | 第22-23页 |
| 三、B段演唱特色之探析 | 第23-25页 |
| 四、主题再现A’段演唱特色之探析 | 第25-26页 |
| 第三节 彷徨、苦闷的子君《风萧瑟》-秋 | 第26-31页 |
| 一、音乐与人物 | 第26-27页 |
| 二、A段演唱特色之探析 | 第27-29页 |
| 三、B段演唱特色之探析 | 第29-30页 |
| 四、主题再现A’演唱特色之探析 | 第30-31页 |
| 第四节 绝望的子君《不幸的人生》冬的咏叹调 | 第31-38页 |
| 一、故事发展概况 | 第31-32页 |
| 二、音乐特色 | 第32页 |
| 三、A段演唱特色之探析 | 第32-33页 |
| 四、B段演唱特色之探析 | 第33-36页 |
| 五、主题再现A’演唱特色之探析 | 第36-38页 |
| 结语 | 第38-40页 |
| 附录 | 第40-42页 |
| 参考文献 | 第42-44页 |
| 致谢 | 第44-45页 |
| 附件 | 第45页 |
