| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第9-14页 |
| 1. 研究综述 | 第9-11页 |
| 2. 选题目的及意义 | 第11页 |
| 3. 民族声乐及民族歌剧的定义 | 第11-12页 |
| 4. 民族歌剧《白毛女》的诞生 | 第12-14页 |
| 第二章 四代“喜儿”扮演者的艺术经历 | 第14-24页 |
| 2.1 第一代“喜儿”王昆的艺术经历 | 第14-15页 |
| 2.2 第二代“喜儿”郭兰英的艺术经历 | 第15-17页 |
| 2.3 第三代“喜儿”彭丽媛的艺术经历 | 第17-21页 |
| 2.4 第四代“喜儿”谭晶的艺术经历 | 第21-24页 |
| 第三章 四代“喜儿”扮演者的演唱风格 | 第24-51页 |
| 3.1 四代“喜儿”扮演者演唱风格形成的原因 | 第24-28页 |
| 3.1.1 历史条件——外在因素 | 第24-25页 |
| 3.1.2 个人素养——内在因素 | 第25-28页 |
| 3.2 第一代“喜儿”王昆的演唱风格 | 第28-31页 |
| 3.2.1 用民歌的方式演唱 | 第28-29页 |
| 3.2.2 传统民族唱法和河北梆子相结合的演唱风格 | 第29-31页 |
| 3.2.3 戏曲程式化和真实生活相结合的演唱风格 | 第31页 |
| 3.3 第二代“喜儿”郭兰英的演唱风格 | 第31-35页 |
| 3.3.1 歌唱的韵味美 | 第32-33页 |
| 3.3.2 演唱上运用多种技巧 | 第33-35页 |
| 3.3.3 表演动作很到位 | 第35页 |
| 3.4 第三代“喜儿”彭丽媛的演唱风格 | 第35-39页 |
| 3.4.1 吸收民歌和戏曲唱法 | 第36-38页 |
| 3.4.2 运用美声唱法 | 第38-39页 |
| 3.4.3 突破了传统的程式化表演模式 | 第39页 |
| 3.5 第四代“喜儿”谭晶的演唱风格 | 第39-44页 |
| 3.5.1 美声唱法的运用 | 第40-43页 |
| 3.5.2 民族唱法的运用 | 第43-44页 |
| 3.5.3 结合通俗唱法 | 第44页 |
| 3.6 四代“喜儿”演唱风格的对比研究 | 第44-51页 |
| 第四章 四位表演艺术家的演唱风格所展现的时代特征 | 第51-62页 |
| 4.1 王昆代表的具有浓郁民族风格的声乐艺术时代 | 第51-52页 |
| 4.2 郭兰英代表的“唱”、“演”完美结合的传统声乐艺术时代 | 第52-56页 |
| 4.3 彭丽媛代表的戏曲、民族、美声三者融合的声乐艺术时代 | 第56-58页 |
| 4.4 谭晶代表的基于民族、美声且融有通俗唱法的声乐艺术时代 | 第58-62页 |
| 结语 | 第62-64页 |
| 参考文献 | 第64-68页 |
| 致谢 | 第68-69页 |
