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从区域文化角度探析鲁日融二胡艺术
如何在业余合唱团中训练无伴奏合唱
传统·现代·流行·时尚--民族声乐艺术新样式探讨
波西米亚民族风--以斯美塔那 德沃夏克交响诗为例
论20世纪20-40年代中国艺术歌曲的发展--以赵元任、黄自等作曲家为例
对乔治.穆舍尔《咏叹调与托卡塔》的演奏风格探究
手风琴改编曲《月亮代表我的心》作品和演奏技术分析
男高音咏叹调《你是我心中的挚爱》演唱版本分析研究
试析多尼采蒂歌剧《夏莫尼的琳达》中咏叹调《光芒照耀心灵》的人物分析和音乐处理
从声乐套曲《冬之旅》的演唱中体会诗与乐的结合
媒介社会学视域中的八闽古琴艺术传承研究
南宋琴歌《古怨》的男声演绎
在线音乐直播的商业模式探究
探索南音钢琴作品创作之路--基于杨双智第一钢琴组曲<梅花>的研究分析
声乐伴奏中交响缩谱的演奏研究--以贝多芬《第九交响曲》第四乐章为例
美声歌唱中legato的探究与思考--以贝利尼歌剧《清教徒》选段《耳边响起他的声音》为例
从演奏技巧看李斯特教学方法与教学理念
唐玄宗艺术管理思想研究--唐玄宗的艺术管理对当代文化产业发展的启示
浅析手风琴探戈音乐的发展与演奏
“闽南圣诗”的音乐与语言符号意义研究--以厦门“新街堂”、“三一堂”的田野考察为例
老腔新说：从华阴老腔音乐本体创新看其文化内涵的变化
二胡移植作品中演奏技巧的“移植”探究
食与乐：符号与秩序研究--湘西辰州傩戏音乐考察与分析
蜡烛之“魂”硕果累累--著名大提琴教育家林应荣口述史
二胡作品演奏中模拟音效的现象分析及思考
向巴赫致敬：论巴赫音乐在20世纪的传承与发展
四川省九寨沟县“南坪曲子”的形成发展及创新之探究
乡土饮食与礼乐探究--以福州连江婚礼仪式音乐考察为例
青海土族传统婚礼歌调查与研究
传统气质与民族风格的交融--加斯帕尔·卡萨多《无伴奏大提琴组曲》风格探究及演奏分析
声乐教学的具体化研究--基于千帆直播平台下的声乐教学实验探究
论演唱歌曲时“情”与“声”的辩证关系--以歌剧《运河谣》选段《来生来世把你爱》为例
拉赫玛尼诺夫《幻想小品集》Op.3的音乐形象与演奏分析
古筝与交互电子音乐作品--《筝·语》的创作解析
传统与现代的碰撞与交融--谢德林《两首复调作品》研究
李斯特钢琴作品《奥伯曼山谷》音乐性格多元化探析
老锣筝乐作品的创作与演奏--以《逆水行船》为例
以戏曲为素材的创作歌曲演唱特点分析
赖内克《水女神》奏鸣曲演奏技法研究
陆在易艺术歌曲《彩云与鲜花》的审美意蕴初探
琵琶协奏曲《临安遗恨》中英雄形象的塑造及其表现手法
古韵新声 声情并茂--高为杰《折桂令·春情》之“聚情散气”
福建霞浦《三沙鱼名歌》的闽南特征
音中有诗、乐中有情—周易古诗词艺术歌曲《钗头凤》的艺术特色
亨德尔歌剧咏叹调《唤醒我的心》的演唱分析
武汉音乐学院本科笛子专业教材研究
试析京歌演唱对高师民族声乐专业学生训练体系的补充--以《卜算子·咏梅》为例
论威尔第与普契尼抒情女高音音乐风格与演唱特色之比较
歌剧《拉美莫尔的露琪亚》中埃德加的演唱分析--以咏叹调《不久将被埋葬》为例
论析西方歌剧二重唱的艺术特点--以五位代表作曲家部分作品为例
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