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安徽庐剧音乐文化流变研究
谈民族歌剧的艺术表现--以《娘在那片云彩里》为例
1987年版电视剧《红楼梦》歌曲《紫菱洲歌》《分骨肉》演唱探究
莫扎特歌剧《女人心》中“古列尔摩”人物形象及其唱段研究
论莫扎特与威尔第歌剧中男高音演唱研究--以两首咏叹调为例
秧歌剧《米脂婆姨绥德汉》女主角润腔比较
罗西尼《小庄严弥撒》中两首女高音弥撒曲的演唱分析
音乐剧《蝶》中“祝英台”两首作品的演唱处理
论威尔第歌剧《茶花女》中阿弗莱德咏叹调的演唱--以咏叹调“我热情沸腾像烈火”为例
试论歌剧《美丽的海伦》中海伦的音乐形象塑造及演唱体会--以海伦三首咏叹调为例
歌剧《江姐》中《我为共产主义把青春贡献》的演唱实践分析
论歌剧《贾尼·斯基基》中贾尼·斯基基的人物特征及演唱处理
阻音在民族歌剧《白毛女》中的运用
美声唱法在中国歌剧《原野》中的应用--以咏叹调《啊！我的虎子哥》为例
歌剧《号角》中“筠溪”的人物、唱段演唱分析及感悟
谈歌剧选段《偷洒一滴泪》的音乐风格及演唱特点的把握
巴赫第151号女高音康塔塔咏叹调《甜蜜的安慰，我的耶稣来临》的音乐与演唱分析
戏剧表演的“体验派”与“表现派”经验在歌剧表演中的应用--以歌剧《卡门》两首咏叹调的演唱为例
歌剧《丑角》咏叹调《原谅，原谅》演唱版本比较研究--以朱塞佩·塔代伊、林俊卿、德米特里·霍洛斯托夫斯基为例
歌剧《伤逝》中《一抹夕阳》、《风萧瑟》的演唱实践分析
歌剧《号角》中“筠溪”主要唱段的角色塑造与演出实践
彝族歌曲《昙华山好地方》的艺术风格与演唱分析
研析黄自艺术歌曲《玫瑰三愿》的演唱处理
托斯蒂艺术歌曲的创作风格和演唱技巧分析及运用
探究云南民歌演唱风格--以音乐会中的云南民歌为例
肖邦《g小调叙事曲》Op.23的风格特征及演奏技巧的研究
程瑶田《磬折古义》初探
先秦时期燕赵音乐文化史料研究
二十世纪末叶以来天津佛乐的历史与现状初研
李斯特歌剧改编钢琴曲的戏剧化处理与演奏研究--以《唐·豪瑟》序曲为例
听觉训练中的心理期待机制
二胡曲《听松》演奏版本比较
论扬琴在中国器乐组合中的艺术特色--以武汉音乐学院三首代表作《傩韵》《楚俏》《家》为例
湖南安化黑茶茶歌调查与研究
琵琶独奏曲《昭陵六骏》的创作、演奏兼及审美表达
普朗克《单簧管与钢琴奏鸣曲Op.184》演奏分析
圣—桑《引子与回旋随想曲》中西班牙民间舞曲的节奏体现与演奏技术阐释
《布宜诺斯艾利斯的四季》之“春”的艺术特征分析与钢琴演奏处理
理查·施特劳斯艺术歌曲《星》、《坏天气》的诗乐联系及演绎研究
古筝独奏《风中的圣咏》之探究
渐渐展开的一幅长画—方岽清《墨客》音乐与演奏分析
融入音乐分析的视唱练耳教学
艾夫斯《假日交响曲》中的“借用曲调”研究
简析夏良钢琴组曲《版纳风情》
云南临沧孟定傣族传统古乐—“岗傣邦告”的个案研究
肖邦《升F大调船歌》op.60的创作分析与演奏研究
西方管弦乐队混合音色纵览
格什温《蓝色狂想曲》多样性演绎研究
乾隆朝乐队编制：分隔交融的满汉礼乐观
背景音乐对语言理解的影响效应
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