二胡作品演奏中模拟音效的现象分析及思考
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 绪论 | 第10-12页 |
| 一、论文的选题缘由 | 第10页 |
| 二、研究现状 | 第10-12页 |
| 第一章 二胡作品中模拟音效的内涵与历史发展 | 第12-18页 |
| 一、模拟音效的内涵 | 第12-13页 |
| 二、二胡作品中模拟音效的历史发展 | 第13-18页 |
| 1、20世纪初期 | 第13-14页 |
| 2、20世纪中期 | 第14-16页 |
| 3、20世纪末期 | 第16-18页 |
| 第二章 二胡作品演奏中模拟音效的现象分析 | 第18-33页 |
| 一、对现实音响效果的模拟 | 第18-22页 |
| 1、自然界的音效模拟 | 第18-20页 |
| 2、人工类的音效模拟 | 第20-22页 |
| 二、对地方性风格音响效果的模拟 | 第22-27页 |
| 1、江南地区音乐风格模拟 | 第22-23页 |
| 2、北方地区音乐风格模拟 | 第23-25页 |
| 3、少数民族地区音乐风格模拟 | 第25-27页 |
| 三、对其他民族乐器音响效果的模拟 | 第27-33页 |
| 1、对拉弦乐器的模拟 | 第27-28页 |
| 2、对弹拨乐器的模拟 | 第28-30页 |
| 3、对吹奏乐器的模拟 | 第30-32页 |
| 4、对打击乐器的模拟 | 第32-33页 |
| 第三章 二胡作品演奏中模拟音效的二度创作 | 第33-36页 |
| 一、不同演奏家对作品中模拟音效的二度创作 | 第33-34页 |
| 二、演奏者模拟与作品之间的辩证关系 | 第34-36页 |
| 1、演奏者模拟与作品之间的联系观 | 第34-35页 |
| 2、演奏者模拟与作品之间的辩证统一 | 第35-36页 |
| 第四章 二胡作品演奏中模拟音效的思考 | 第36-42页 |
| 一、对二胡作品演奏中模拟音效的美学认识 | 第36-39页 |
| 1、模拟音效的同构联觉 | 第36-37页 |
| 2、模拟音效的审美认同感 | 第37-39页 |
| 二、对模拟音效技法运用的展望 | 第39-42页 |
| 1、增加作品魅力,促进创新和发展 | 第39-40页 |
| 2、提升演奏技法的创新 | 第40-41页 |
| 3、构建演奏者模拟音效的思维模式 | 第41-42页 |
| 结语 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 致谢 | 第45页 |
