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扬琴曲《将军令》的艺术审美探究
贝多芬晚期弦乐四重奏演奏技巧初探
浅谈中国古典诗词歌曲演唱风格与技巧的把握
巴赫康塔塔的艺术特征与第202康塔塔的演唱分析
马勒《大地之歌》的“意象美”--基于中西意象话语的学理阐释
两岸文化生态中的南音散曲传承比较与思考--以马香锻和蔡小月的曲唱艺术为例
“湘羽”调式特性旋律音调的结构分析及溯源
高师合唱团员舞台表演焦虑的描述性研究
试论比克西奥声乐作品的艺术特征及演唱体会--以《妈妈》、《告诉我，玛丽犹》、《只为了你，露琪亚》为例
贝多芬《钢琴奏鸣曲》引子的结构力研究
《八幅水彩画的回忆》的音乐分析与演奏研究
新世纪以来中国流行歌曲中手风琴助奏应用初探
歌剧《茶花女》中男高音阿尔弗莱德的演唱分析与舞台表演--以《我的心灵充满沸腾》《噢！我多愧疚！噢！我感到耻辱》为例
“和实生物，同则不继”—“花腔”艺术在中国的发展与流变研究
弗朗茨·舒伯特长笛独奏曲《引子与变奏》的音乐分析与演奏诠释
贝多芬《~bE大调第五钢琴协奏曲op.73》作品分析与演奏诠释
试析托斯蒂艺术歌曲的风格特征与演唱要旨
歌剧《野火春风斗古城》的艺术特征和演唱体会--以咏叹调《思儿》、《娘在那片云彩里》为例
亨德尔歌剧咏叹调的艺术特征和演唱体会--以《改变面目》、《思念的痛苦》、《我的爱，你在哪里》为例
浅析歌剧《茶花女》中重唱的艺术魅力--以《你可是瓦莱丽小姐》为例
理查·施特劳斯歌剧《莎乐美》主导动机配器技法分析
艺术歌曲《春—祖国的春天》演唱实践研究
艺术歌曲《关雎》的艺术风格与演唱研究
陆祖龙《长城永在我心上》等三首艺术歌曲演唱研究
巴赫《三部创意曲集》的演绎研究
试论交响组曲《大唐》在双排键电子琴上的改编
钢琴学习过程中理性与感性因素的作用
古雷斯基《为一首波尔卡而作的小安魂曲》作曲技法研究
徐志摩诗词艺术歌曲的艺术特征及演唱研究
丝路音乐《飞天》在双排键电子琴上的改编与演奏
中国声乐作品与二胡作品相互改编研究--以《二泉映月》等四首代表作品为例
试论中国民族声乐作品中豫剧的借鉴与融合--以歌剧选段《海风阵阵愁煞人》和《木兰从军》为例
杨树声声乐教育思想研究
斫琴家茅毅对琴人斫琴传统的继承研究
论视唱练耳对右脑的开发作用
论秦腔与竹笛音乐的发展
贝利尼歌剧《清教徒》中女主人公咏叹调分析
以《魔笛》为例探析莫扎特歌剧中花腔女高音的演唱技巧
对《卡门》两首咏叹调的分析与研究
浅论约翰·凯奇的激进音乐思想与创作
崆峒山道教科仪音乐研究
以他平他，和而不同--琵琶乐曲移植现象研究
扬州民歌专题网站支持下的教学实践探索
古典意大利艺术歌曲的艺术风格及在声乐学习中的价值
中国当代笙艺术理论研究述评（1949-2014）
甘肃天水祭祀伏羲仪式中的胡大鼓乐队研究
塔尔寺花架音乐研究
中国当代儿童歌曲研究--以20世纪五十、六十年代为例
画启乐思，音绘画意--浅析穆索尔斯基《图画展览会》
帕勒斯特里那《马尔切里教皇弥曲》宗教内涵解读
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