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康县《木笼歌》调查研究
402型扬琴对现代中国扬琴艺术发展的影响
丁毅歌唱艺术探究
何占豪古筝作品中的民族元素研究--以三首作品为例
普罗科菲耶夫《降B大调第四钢琴协奏曲》创作技法研究
略论马思聪的早期音乐创作
现代创作技法与民族音乐风格的完美契合--库夏科夫《春天组曲》音乐诠释与演绎
简析肖邦民族音乐的精髓《玛祖卡舞曲》
论朱践耳钢琴创作的民族特色
点线音韵妙翰墨--琵琶独奏曲《点》与“永字八法”之和的审美探究
戏曲演员向民族歌剧领域转型研究--以陈淑敏表演艺术为例
键盘上的舞蹈--以e小调帕蒂塔BWV830为例分析巴赫键盘组曲的风格
勃拉姆斯《四首严肃歌曲》的音乐分析及演唱研究
山西民歌《亲圪蛋下河洗衣裳》艺术特色与演唱分析
格里格挪威民族音乐独特的艺术风格--以钢琴小品《特罗尔德豪根的婚礼日》为例
合唱作品《在太行山上》的演唱处理及指挥动作设计探究
中国钢琴作品民族风格的形成与发展
中外女中音歌唱家演唱分析与比较--以六位歌唱家为范例
以《魔笛》为例看经典歌剧在当代的不同演绎
论小提琴曲《十面埋伏》的创作和演奏
谢苗诺夫手风琴作品《奏鸣曲二号》研究
品读合唱民族化之发展历史浅谈当今合唱发展之思路
安吉列斯《音乐会组曲》第三乐章《亚洲之光》中的中国民族音乐元素与演奏分析
流行歌曲中的电子舞曲元素探究
板胡《秦腔牌子曲》分析研究
舒伯特钢琴即兴曲（Op-142No-3）的分析与演奏
合唱指挥的手势动作设计与作品情感对应的探究--以指挥《在十八岁生日晚会上》为例
诗情乐意—中国艺术歌曲百年源流及对当今界定的思考
歌曲《父亲的草原母亲的河》的演唱分析--以个人实际演唱为例
佛心道骨儒表--论刘德海《宗教篇》
在实践中总结，在实践中成长--谈饰演民族歌剧《运河谣》中“水红莲”的体会
勃拉姆斯e小调大提琴奏鸣曲演奏技法分析
音乐节会中音乐编辑行为研究
舒曼《声乐套曲》Op.39的演唱研究
试论拉赫玛尼诺夫“升g小调前奏曲”的悲剧性特征
歌剧《野火春风斗古城》中银环的形象塑造及唱段分析--以个人的演唱为例
莫扎特歌剧《牧人王》中咏叹调《我爱你，这爱情坚贞》的演唱分析
蒙古国西部各民族民歌研究--以赞扬“马匹”作品为例
拉赫玛尼诺夫《第二双钢琴组曲第一乐章》演奏技法分析
舞台实践体会与唱段分析--以《野火春风斗古城》中饰演高自萍为例
中国竹笛音色的相关因素探究
浅谈当代中国R&B的演唱特点
浅析中国民族声乐“声”、“字”、“情”的韵味美
简析门德尔松《升f小调幻想曲Op.28》创作特点
钢琴协奏曲《黄河》第三乐章《黄河愤》的情感表达探析
论不同时期小提琴协奏曲揉弦技巧的运用
试论歌剧《假面舞会》中阿梅利亚和她的一首咏叹调
饰演歌剧《野火春风斗古城》中陈瑶一角的几点体会
探析标题性在舒曼钢琴套曲《青年纪念册》中的体现
罗忠镕后期艺术歌曲的音高组织及技法分析--以艺术歌曲《嫦娥》、《往事二三》等为例
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