| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 绪论 | 第8-14页 |
| 第一章 普契尼与歌剧《贾尼·斯基基》 | 第14-20页 |
| 1.1 普契尼歌剧创作概况 | 第14-16页 |
| 1.1.1 普契尼的音乐生涯 | 第14-15页 |
| 1.1.2 普契尼的创作背景 | 第15-16页 |
| 1.2 歌剧《贾尼·斯基基》的概述 | 第16-20页 |
| 1.2.1 歌剧《贾尼·斯基基》的创作过程 | 第16-17页 |
| 1.2.2 歌剧《贾尼·斯基基》的人物形象 | 第17页 |
| 1.2.3 歌剧《贾尼·斯基基》的艺术风格 | 第17页 |
| 1.2.4 歌剧《贾尼·斯基基》的剧情分析 | 第17-20页 |
| 第二章 歌剧《贾尼·斯基基》中劳蕾塔的形象塑造分析 | 第20-26页 |
| 2.1 对劳蕾塔的戏剧形象分析 | 第20页 |
| 2.2 对劳蕾塔的音乐形象分析 | 第20-24页 |
| 2.3 对劳蕾塔人物塑造的解读 | 第24-26页 |
| 第三章 歌剧《贾尼·斯基基》中关于劳蕾塔形象塑造的唱段分析和版本比较 | 第26-44页 |
| 3.1 歌剧《贾尼·斯基基》中劳蕾塔的著名唱段分析 | 第26-36页 |
| 3.1.1 劳蕾塔咏叹调《我亲爱的爸爸》的音乐分析 | 第26-30页 |
| 3.1.2 劳蕾塔咏叹调《我亲爱的爸爸》的演唱分析 | 第30-35页 |
| 3.1.3 劳蕾塔咏叹调《我亲爱的爸爸》的语言分析 | 第35-36页 |
| 3.2 歌剧不同版本的劳蕾塔演唱《我亲爱的爸爸》之比较 | 第36-44页 |
| 3.2.1 关于歌曲伴奏形式的比较 | 第36-37页 |
| 3.2.2 歌唱的细节处理比较 | 第37-40页 |
| 3.2.3 歌唱的整体风格比较 | 第40-44页 |
| 第四章 歌剧《贾尼·斯基基》中关于劳蕾塔形象塑造的音乐启示 | 第44-54页 |
| 4.1 歌曲伴奏的音乐启示 | 第44-46页 |
| 4.1.1 伴奏形式的选择 | 第44-45页 |
| 4.1.2 前奏旋律的选择 | 第45-46页 |
| 4.2 歌剧演唱的音乐启示 | 第46-54页 |
| 4.2.1 演唱风格的形成 | 第46-48页 |
| 4.2.2 演唱细节的把控 | 第48-49页 |
| 4.2.3 演唱中的二度创作 | 第49-53页 |
| 4.2.4 演唱合作的重要性 | 第53-54页 |
| 结语 | 第54-56页 |
| 参考文献 | 第56-58页 |
| 附录 | 第58-68页 |
| 致谢 | 第68-70页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第70-71页 |
