| 中文摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4-5页 |
| 引言 | 第8-12页 |
| 一、威尔第歌剧 | 第12-19页 |
| （一）威尔第生平 | 第12-13页 |
| （二）威尔第歌剧创作历程 | 第13-19页 |
| 1、威尔第歌剧创作早期 | 第14-15页 |
| 2、威尔第歌剧创作成熟期 | 第15-16页 |
| 3、威尔第歌剧创作晚期 | 第16-19页 |
| 二、威尔第歌剧男中音声部特色、形成，及其戏剧性表现力 | 第19-35页 |
| （一）威尔第歌剧中男中音的声部特色 | 第19-26页 |
| 1、威尔第歌剧男中音声部的声腔特点 | 第19-21页 |
| 2、威尔第歌剧男中音声部的旋律特点 | 第21-26页 |
| （二）威尔第歌剧男中音声部特色形成的历史文化渊源 | 第26-30页 |
| 1、历史的积淀 | 第26-27页 |
| 2、社会文化渊源 | 第27-28页 |
| 3、个人的生活、创作经历 | 第28-30页 |
| （三）威尔第歌剧男中音声部戏剧性表现力形成的原因 | 第30-35页 |
| 1、题材的选择 | 第31-32页 |
| 2、和声的衬托 | 第32页 |
| 3、乐队色彩的渲染 | 第32-33页 |
| 4、独唱、重唱，以及合唱产生的直接动力性 | 第33-35页 |
| 三、歌剧《弄臣》中黎哥莱托与《假面舞会》中雷纳托艺术形象塑造比较 | 第35-73页 |
| （一）黎哥莱托与雷纳托的文本形象 | 第35-44页 |
| 1、黎哥莱托的文本形象分析 | 第35-40页 |
| 2、雷纳托的文本形象分析 | 第40-44页 |
| （二）黎哥莱托和雷纳托音乐艺术形象 | 第44-68页 |
| 1、黎哥莱托的音乐艺术形象分析 | 第44-56页 |
| 2、雷纳托的音乐艺术形象分析 | 第56-68页 |
| （三）世界著名威尔第式男中音歌唱家经典的艺术表现 | 第68-71页 |
| 1、黎哥莱托的人物塑造 | 第69-70页 |
| 2、雷纳托的人物塑造 | 第70-71页 |
| （四）黎哥莱托与雷纳托艺术形象塑造比较分析 | 第71-73页 |
| 四、笔者通过研究分析所受到的启发，以及所引发的思考 | 第73-80页 |
| （一）男中音声部声腔能力的提升对于人物艺术形象塑造的意义 | 第73-77页 |
| 1、演唱技能技巧的改善与加强 | 第73-75页 |
| 2、演唱环节中演唱心理的调节 | 第75-77页 |
| （二）威尔第歌剧男中音声部特征对于歌剧存在与发展的意义 | 第77-80页 |
| 1、在演唱实践方面 | 第77页 |
| 2、在理论指导方面 | 第77-78页 |
| 3、在歌剧创作方面 | 第78-80页 |
| 结语 | 第80-83页 |
| 参考文献 | 第83-85页 |
| 致谢 | 第85-86页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第86页 |
