| 论文摘要 | 第4页 |
| 绪论 | 第6-7页 |
| 第一章 《骆驼祥子》四重唱的创作特点 | 第7-8页 |
| 第二章 《骆驼祥子》四重唱的排练心得 | 第8-32页 |
| 第一节 乐句段落划分 | 第8-10页 |
| 一、特色乐器的引入 | 第8-9页 |
| 二、乐队配器的变化 | 第9-10页 |
| 三、歌者歌词的改变 | 第10页 |
| 第二节 四位角色的特定节奏动机 | 第10-14页 |
| 一、车夫甲的特定节奏动机 | 第10-11页 |
| 二、二强子的特定节奏动机 | 第11-12页 |
| 三、车夫乙的特定节奏动机 | 第12页 |
| 四、车夫丙的特定节奏动机 | 第12-14页 |
| 第三节 三条对话脉络 | 第14-22页 |
| 一、以车夫丙的角色节奏动机为中心的对话脉络 | 第14-16页 |
| 二、以二强子的角色节奏动机为中心的对话脉络 | 第16-18页 |
| 三、以车夫甲的角色节奏动机为中心的对话脉络 | 第18-22页 |
| 第四节 乐队配器与人声的关系 | 第22-30页 |
| 一、大三弦在乐队中的所属位置 | 第22-25页 |
| 二、乐队配器的划分及木管组乐器与人声的混合音色 | 第25-30页 |
| 第五节 歌剧指挥的准备阶段及排练阶段 | 第30-32页 |
| 结论 | 第32-33页 |
| 参考文献 | 第33-34页 |
| 附录 | 第34-40页 |
| 后记 | 第40页 |