| 中文摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 第一章 绪论 | 第10-15页 |
| 第一节 研究缘起 | 第10-12页 |
| 一、不同时期作曲家在歌剧创作中对男中音声部的运用 | 第10-11页 |
| 二、威尔第与以往作曲家所创作的歌剧中对男中音运用取得的功能表现异同 | 第11-12页 |
| 三、威尔第男中音与其他男中音的概念对比 | 第12页 |
| 第二节 研究目的、方法与现状 | 第12-14页 |
| 一、研究目的 | 第12-13页 |
| 二、研究的方法 | 第13页 |
| 三、研究现状 | 第13-14页 |
| 小结 | 第14-15页 |
| 第二章 威尔第男中音声部运用特征 | 第15-33页 |
| 第一节 男中音声部的起源 | 第15-16页 |
| 一、男中音声部的诞生 | 第15页 |
| 二、男中音声部的定义 | 第15-16页 |
| 三、男中音声部的类别 | 第16页 |
| 第二节 威尔第男中音的音乐特征 | 第16-21页 |
| 一、威尔第的创作历程概述 | 第16-19页 |
| 二、威尔第歌剧的创作特色 | 第19-20页 |
| 三、威尔第男中音声部的音乐体现 | 第20-21页 |
| 第三节 威尔第与其他作曲家对男中音声部的使用对比分析 | 第21-29页 |
| 一、不同时期作曲家歌剧中的男中音角色 | 第21-24页 |
| (一) 巴洛克时期的男中音 | 第21-22页 |
| (二) 古典主义时期的男中音 | 第22-23页 |
| (三) 浪漫主义时期的男中音 | 第23-24页 |
| 二、不同作曲家歌剧中男中音声部的运用特点 | 第24-27页 |
| 三、威尔第与莫扎特使用男中音声部的异同表现 | 第27-29页 |
| 第四节 威尔第重视使用男中音声部的原因 | 第29-33页 |
| 一、男中音在威尔第歌剧中的价值地位体现 | 第29-31页 |
| 二、三大主题人物形象的使用原因 | 第31-33页 |
| 第三章 男中音声部在歌剧《麦克白》与《弄臣》中的创新运用 | 第33-46页 |
| 第一节 歌剧《麦克白》的创作特点 | 第33-39页 |
| 一、歌剧《麦克白》剧目的简要分析 | 第33-35页 |
| 二、威尔第戏剧男中音角色麦克白——政治权利斗争代表 | 第35-39页 |
| 第二节 男中音声部在歌剧《弄臣》中所取得的功能效果 | 第39-46页 |
| 一、歌剧《弄臣》的创作背景 | 第39-40页 |
| 二、功能效果的体现 | 第40页 |
| 三、歌剧《弄臣》中父爱与复仇谋杀并存的角色——里格莱托 | 第40-45页 |
| 本节小结 | 第45-46页 |
| 第四章 男中音声部在威尔第歌剧中的创新与发展 | 第46-52页 |
| 第一节 威尔第选择男中音饰演麦克白与里格莱托的缘由 | 第46-48页 |
| 一、从两个角色的内部因素分析 | 第46-47页 |
| 二、根据时期背景分析外部因素 | 第47-48页 |
| 第二节 威尔第使用男中音在歌剧中的戏剧性表现 | 第48-49页 |
| 第三节 威尔第早中期男中音声部角色创作 | 第49-50页 |
| 第四节 威尔第中晚期男中音声部角色的继承与创新 | 第50-51页 |
| 第五节 继威尔第之后的作曲家及男中音代表作品 | 第51-52页 |
| 第五章 结论与展望 | 第52-54页 |
| 第一节 结论 | 第52-53页 |
| 第二节 展望 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-56页 |
| 致谢 | 第56页 |
