| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 1 绪论 | 第8-11页 |
| 1.1 选题的缘由与意义 | 第8-9页 |
| 1.2 研究的目的与方法 | 第9页 |
| 1.3 相关概念阐述 | 第9页 |
| 1.4 研究文献概述 | 第9-11页 |
| 2 梆子腔中的板胡艺术的追根溯源 | 第11-17页 |
| 2.1 北方梆子腔中的板胡艺术概况 | 第11-12页 |
| 2.2 不同剧种中的板胡演奏艺术特征 | 第12-17页 |
| 2.2.1 秦腔中板胡演奏的艺术特征 | 第13页 |
| 2.2.2 河北梆子中板胡演奏的艺术特征 | 第13-15页 |
| 2.2.3 豫剧中板胡演奏的艺术特征 | 第15-17页 |
| 3 北方梆子腔中的板胡艺术在南方的流布 | 第17-20页 |
| 3.1 流布的发展与脉络 | 第17-18页 |
| 3.1.1 流布的原因 | 第17页 |
| 3.1.2 流布的地域分类及代表剧种 | 第17-18页 |
| 3.2 南方梆子腔剧种中对板胡的革新 | 第18-20页 |
| 3.2.1 称谓的变化 | 第18页 |
| 3.2.2 形制与音色的不同 | 第18-19页 |
| 3.2.3 弦式与演奏方法的区别 | 第19页 |
| 3.2.4 流派的区别和发展水平的差异 | 第19-20页 |
| 4 梆子腔入川后的板胡艺术 | 第20-27页 |
| 4.1 川剧弹戏“源头”与“流变” | 第20-22页 |
| 4.2 盖板子的诞生与演变 | 第22-27页 |
| 4.2.1 盖板子的形制特点 | 第22-24页 |
| 4.2.2 弹戏中盖板子的演奏方法 | 第24-25页 |
| 4.2.3 盖板子的不足与革新 | 第25-27页 |
| 5 板胡作品中川剧音乐元素的演绎 | 第27-39页 |
| 5.1 川剧音乐元素的板胡作品概况 | 第27-29页 |
| 5.1.1 音乐作品的题材特征 | 第27页 |
| 5.1.2 板胡音乐作品的创作阶段特征 | 第27-29页 |
| 5.2 川剧音乐元素在板胡作品中的应用实例个案研究 | 第29-39页 |
| 5.2.1 “配角”地位——弹戏剧种中的伴奏音乐分析 | 第29-32页 |
| 5.2.2 “主角”地位——套曲《西蜀琴韵》作品分析 | 第32-36页 |
| 5.2.3 川剧中的板胡艺术的美学意义和价值阐释 | 第36-39页 |
| 6 戏曲中的板胡艺术发展趋势的前瞻 | 第39-43页 |
| 6.1 现代板胡艺术的时代境遇 | 第39页 |
| 6.2 传承发展中的思考 | 第39-40页 |
| 6.3 “新常态”下板胡教学的展望 | 第40-43页 |
| 结语 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-45页 |
| 致谢 | 第45-46页 |
| 在校期间科研成果 | 第46页 |
