| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第6-9页 |
| 第一章 “东方主义”在西方音乐中的影响 | 第9-17页 |
| 第一节 “东方主义”的理论来源 | 第9-11页 |
| 一、“东方主义”的定义 | 第9-10页 |
| 二、“东方主义”产生的背景 | 第10-11页 |
| 第二节 西方音乐中的“东方主义” | 第11-17页 |
| 一、异域元素的入侵 | 第11-13页 |
| 二、音乐作品中的“东方主义” | 第13-17页 |
| 第二章 普契尼创作中的东方元素 | 第17-35页 |
| 第一节 《蝴蝶夫人》中的东方元素 | 第17-25页 |
| 一、创作背景 | 第17-18页 |
| 二、脚本及舞台布景中的东方元素 | 第18-20页 |
| 三、音乐中的东方元素 | 第20-25页 |
| 第二节 《图兰朵》中的东方元素 | 第25-35页 |
| 一、创作背景 | 第25-28页 |
| 二、脚本及舞台布景中的东方元素 | 第28-31页 |
| 三、音乐中的东方元素 | 第31-35页 |
| 第三章 “东方主义”总体特征及成因探析 | 第35-41页 |
| 第一节 歌剧中的“东方主义”特征 | 第35-38页 |
| 第二节 成因探析 | 第38-41页 |
| 结语 | 第41-42页 |
| 参考文献 | 第42-44页 |
| 致谢 | 第44页 |