当前位置：
首页
--
艺术
--
音乐
--
音乐技术理论与方法
--
戏剧音乐理论
浅析《为艺术，为爱情》的演唱技巧与情感把握
演唱咏叹调《为艺术，为爱情》需注意的问题
重温遗失的美好--论维瓦尔第歌剧中的女高音咏叹调
歌剧《红珊瑚》的演唱解析
威尔第歌剧《茶花女》中薇奥莉塔的唱段版本比较研究
马可歌剧唱段《清粼粼的水蓝莹莹的天》中“小芹”的演唱表演诠释
浅谈广播剧创作中声音与语言的融合--毕业作品《百年之愿》创作分析
论咏叹调《旋转中忘记一切》的艺术特征与演唱风格
咏叹调《你赢得了诉讼》的创作特征与演唱分析
歌剧《张骞》中咏叹调《铺平大道通长安》的创作特征与演唱处理
论歌剧《赵氏孤儿》中咏叹调《摇篮曲》的创作特点及演唱分析
歌剧《西施》中咏叹调《绸缪》创作特点与演唱分析
歌剧《原野》中咏叹调《哦，女人》的演唱分析
中国民族歌剧发展之嬗变研究--以当代歌剧《红河谷》为例
吉林省东北大鼓音乐研究
“传统的发明”视角下吉剧音乐研究
罗西尼歌剧《塞维利亚理发师》中罗西娜咏叹调的演唱分析--以《美妙歌声随风飘荡》为例
亨德尔歌剧《凯撒大帝》人物形象塑造与演唱分析--以克利奥帕特拉为例
歌剧《爱的甘醇》唱段《像那潇洒的帕里第》演唱分析
女中音声部在歌剧演唱中音色运用与戏剧人物的实践探究--以歌剧《维特》中夏洛特的三首咏叹调为例
咏叹调《我是上帝谦逊的使女》的音乐分析与演唱方法探究
浅析民族歌剧《野火春风斗古城》的艺术特色--以咏叹调《娘在那片云彩里》和《思儿》为例
美声唱法在音乐剧演唱中的运用--以《歌剧魅影》为例
黄安伦歌剧《岳飞》中岳飞的形象塑造和演唱研究
山东大鼓音乐风格及现状研究
咏叹调《永别了，过去的美梦》的艺术特征及演唱分析
湖南花鼓戏演唱艺术研究
女高音咏叹调《埃尔纳尼，咱逃走吧！》演唱探析
试论男中音声部的演唱技巧--以咏叹调《快给大忙人让路》为例
将电影音乐应用于视唱练耳教学的实践与思考
刍议钢琴伴奏在歌剧咏叹调与艺术歌曲中差异性特征与表现方式--以咏叹调《安宁，安宁》及艺术歌曲《魔王》为例
“整体艺术观”视域中的德奥歌剧序曲研究--以瓦格纳歌剧《唐豪瑟》序曲为例
电子管风琴在音乐剧中的改编运用--以《西贡小姐》主要唱段为例
浅析歌剧《木兰诗篇》唱段的艺术特点--以《假如我是个女人》为例
缘起于“务头”的戏曲音乐出彩研究
歌剧《伤逝》子君悲剧形象的塑造--以《不幸的人生》和《风萧瑟》为例
歌剧《茶花女》中男高音阿尔弗莱德的演唱分析与舞台表演--以《我的心灵充满沸腾》《噢！我多愧疚！噢！我感到耻辱》为例
歌剧《野火春风斗古城》的艺术特征和演唱体会--以咏叹调《思儿》、《娘在那片云彩里》为例
亨德尔歌剧咏叹调的艺术特征和演唱体会--以《改变面目》、《思念的痛苦》、《我的爱，你在哪里》为例
浅析歌剧《茶花女》中重唱的艺术魅力--以《你可是瓦莱丽小姐》为例
理查·施特劳斯歌剧《莎乐美》主导动机配器技法分析
贝利尼歌剧《清教徒》中女主人公咏叹调分析
以《魔笛》为例探析莫扎特歌剧中花腔女高音的演唱技巧
对《卡门》两首咏叹调的分析与研究
丁毅歌唱艺术探究
戏曲演员向民族歌剧领域转型研究--以陈淑敏表演艺术为例
以《魔笛》为例看经典歌剧在当代的不同演绎
在实践中总结，在实践中成长--谈饰演民族歌剧《运河谣》中“水红莲”的体会
歌剧《野火春风斗古城》中银环的形象塑造及唱段分析--以个人的演唱为例
莫扎特歌剧《牧人王》中咏叹调《我爱你，这爱情坚贞》的演唱分析
上一页
[7]
[8]
[9]
[10]
[11]
下一页
