| 摘要 | 第7-8页 |
| Abstract | 第8页 |
| 绪论 | 第9-11页 |
| 第一章 四代“喜儿”与歌剧《白毛女》的不解之缘 | 第11-17页 |
| 一、 王昆与歌剧《白毛女》的不解之缘 | 第11-12页 |
| (一)王昆自身对艺术的挚爱 | 第11页 |
| (二)王昆与歌剧《白毛女》的良缘 | 第11-12页 |
| 二、 郭兰英与歌剧《白毛女》的不解之缘 | 第12-14页 |
| (一)郭兰英对艺术的奋不顾身 | 第12-13页 |
| (二)郭兰英的身世与歌剧《白毛女》的缘分 | 第13-14页 |
| 三、 彭丽媛与歌剧《白毛女》的不解之缘 | 第14-15页 |
| （一） 彭丽媛的完美艺术人生 | 第14-15页 |
| （二） 彭丽媛与歌剧《白毛女》的缘分 | 第15页 |
| 四、 谭晶与歌剧《白毛女》的不解之缘 | 第15-17页 |
| （一） 谭晶对艺术的不懈坚持 | 第15-16页 |
| （二） 谭晶与歌剧《白毛女》的缘分 | 第16-17页 |
| 第二章 歌剧《白毛女》创作至今，四代“喜儿”所体现出的艺术特征 | 第17-26页 |
| 一、 艺术特征概述 | 第17-18页 |
| （一） 用音乐来刻画人物形象 | 第17页 |
| （二） 人物中心和主题的运用 | 第17-18页 |
| （三） 运用和借鉴西方歌剧的创作经验 | 第18页 |
| 二、 四代“喜儿”所体现出的艺术特征 | 第18-23页 |
| （一） 王昆以民间唱法为基础，拉近“喜儿”与观众的距离 | 第18-19页 |
| （二） 郭兰英巧妙地采用戏曲与歌唱方法相结合的民族唱法 | 第19-20页 |
| （三） 彭丽媛采用民族与美声唱法相结合，体现出中国歌剧的进步性 | 第20-22页 |
| （四） 谭晶采用民歌与流行唱法相结合，使喜儿形象丰满鲜活 | 第22-23页 |
| 三、 王昆、郭兰英、彭丽媛、谭晶对“喜儿”的角色塑造 | 第23-26页 |
| （一） 王昆、郭兰英对“喜儿”形象的塑造 | 第23页 |
| （二） 彭丽媛对“喜儿”角色的塑造 | 第23-24页 |
| （三） 谭晶对“喜儿”角色的塑造 | 第24-26页 |
| 第三章 四代“喜儿”主要唱段的分析研究 | 第26-40页 |
| 一、 四代喜儿演唱技巧的对比研究-----以《北风吹扎红头绳》为例 | 第26-31页 |
| （一） 曲式分析 | 第26-28页 |
| （二） 演唱技巧的对比研究 | 第28-31页 |
| 二、 四代喜儿情感处理的对比研究----以《恨似高山愁似海》为例 | 第31-40页 |
| （一） 曲式分析 | 第31-37页 |
| （二） 情感处理的对比研究 | 第37-40页 |
| 第四章 从四代“喜儿”演唱者的风格看民族声乐的发展 | 第40-48页 |
| 一、 从王昆演唱者的风格看民族声乐的发展 | 第40-42页 |
| （一） 民族声乐的发展概况 | 第40-41页 |
| （二） 王昆的演唱风格对民族声乐艺术的影响 | 第41-42页 |
| 二、 从郭兰英演唱者的风格看民族声乐的发展 | 第42-43页 |
| （一） 民族声乐的发展概况 | 第42页 |
| （二） 郭兰英的演唱风格对民族声乐艺术的影响 | 第42-43页 |
| 三、 从彭丽媛演唱者的风格看民族声乐的发展 | 第43-45页 |
| （一） 民族声乐的发展概况 | 第43-44页 |
| （二） 彭丽媛的演唱风格对民族声乐艺术的影响 | 第44-45页 |
| 四、 从谭晶演唱的风格中看民族声乐的发展 | 第45-48页 |
| （一） 民族声乐的创作背景 | 第45-46页 |
| （二） 谭晶的演唱风格对民族声乐艺术的影响 | 第46-48页 |
| 结论 | 第48-50页 |
| 参考文献 | 第50-53页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第53-55页 |
| 致谢 | 第55页 |
