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戏剧音乐理论
从参演歌剧《爱的甘醇》阿迪娜一角中获得的启示
好莱坞经典歌舞片音乐元素运用的研究
莫扎特女高音音乐会咏叹调k.217、k.578的演唱及声乐训练价值
山东梆子旦角唱腔及其对美声演唱的启示研究--以传统剧目《老羊山》中樊梨花唱段为例
昆曲闺门旦演唱技巧研究及其对“学院派民族声乐”作品演唱的启示--以《牡丹亭》中的唱段为例
豫南花鼓戏的唱腔及表演特征的探究
歌剧《里纳尔多》中阿尔米达的咏叹调解析
歌剧《假面舞会》中阿梅利亚的唱段解析
埃尼奥·莫里康内电影音乐的美学研究
“蓝关戏”之历史与今存
论清涧道情的发展
歌剧《沃采克》人物塑造研究
歌剧《茶花女》中薇奥列塔的舞台形象塑造探究
徐渭戏剧音乐思想研究
文化视域下的村落戏曲研究--以临淄民间戏曲为例
湖南非物质文化遗产怀化阳戏研究
第五代“江姐”的演唱特点与角色分析
莫扎特歌剧咏叹调《美妙的时刻将来临》演唱浅析
印青歌剧《运河谣》选段《来生来世把你爱》的演唱分析
施光南歌剧《伤逝》中子君咏叹调《不幸的人生》的演唱诠释
论轻歌剧咏叹调《维莉亚之歌》中汉娜形象塑造的体现
关峡作品《我的爱将与你相伴终生》中花木兰的形象塑造探析
格鲁克歌剧咏叹调《世上没有尤丽迪茜我怎能活》的演唱诠释
鲁南鼓儿词音乐文化研究
豫西南三弦书传承方式研究
歌剧《弄臣》中吉尔达悲剧性人物形象初探
柴可夫斯基歌剧《黑桃皇后》爱情悲剧因素探析
多尼采蒂的歌剧选段《姑娘的秋波》的乐谱版本的分析与比较
“海角”时代台湾电影音乐研究
两岸歌仔戏音乐的同源性与多样性研究
从拉魂腔到拉魂腔系：地方声腔的谱系化格局研究
浅析微电影中音乐的使用--微电影《裂缝》创作实践思考
王祖皆、张卓娅的歌剧唱段《血里火里又还魂》中“田玉梅”的人物塑造探析
奥芬巴赫的歌剧《霍夫曼的故事》中咏叹调“木偶之歌”的形象塑造
且弹且唱—论苏州弹词中的琵琶
论当代影视歌曲中民族音乐元素的运用
咏叹调《我的名字随歌声飘荡》的艺术特色及情感处理
歌剧《费加罗的婚礼》中咏叹调《我不知道自己干了什么》的音乐特点与角色分析
莫扎特歌剧选段《多么可怕的罪孽》的艺术特色与演唱技巧的研究
咏叹调《漫步街上》的音乐风格和演唱分析
咏叹调《四周多么寂静》的音乐分析与演唱探究
论歌剧选段《一道道水来一道道山》中戏曲元素的运用
歌剧咏叹调《美妙时刻即将来临》的艺术表现与情感处理研究
分析歌剧咏叹调《像天使一样美丽》的艺术特征和演唱技巧
歌剧咏叹调《晴朗的一天》的艺术特征研究
论歌剧咏叹调《永别了，过去的美梦》的艺术特点及情感处理
贝利尼歌剧咏叹调《哦，我永远的失去了她》的艺术手段分析
浅析歌剧《魔笛》中咏叹调《啊，我感到》的音乐风格与情绪处理
咏叹调《年轻姑娘应该懂得》角色形象及演唱分析
曲牌体、板腔体两种戏曲音乐对比研究--以晋南眉户与蒲剧为例
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